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標題: 文學•影像•性別-八○年代台灣「文學電影」中的女身/女聲
Literature, Image and Gender-Female's Role and Voice in 1980's Taiwanese Literature Films
作者: 梁瓊芳
Liang, Chiung-Fang
關鍵字: Taiwan New Cinema;台灣新電影;literature film;intertextuality;female body;female voice;文學電影;文本互涉;女性身影;女性聲音
出版社: 台灣文學研究所
引用: 小說文本、電影劇本- ‧丁亞民、朱天文、許淑真,《結婚》,電影分場對白劇本,中央電影公司,1985。 ‧七等生,〈結婚〉,收於《僵局》,台北:遠景,1986。 ‧王禎和,《美人圖》,台北:洪範,1982。 ‧王禎和,《嫁妝一牛車》,台北:洪範,1993。 ‧王禎和,《玫瑰玫瑰我愛你》,台北:洪範,1994。 ‧白先勇,《玉卿嫂》,(電影劇本,小說),台北:遠景,1985。 ‧白先勇,《金大班的最後一夜》,(電影劇本,小說),台北:遠景,1985。 ‧白先勇,〈孤戀花〉,《台北人》,台北:爾雅,2000。 ‧白先勇,〈花橋榮記〉,《台北人》,台北:爾雅,2000。 ‧白先勇,《孽子》,台北:允晨,2000。 ‧朱天文,《炎夏之都》,台北:遠流,1989。 ‧朱天文,《最想念的季節》,電影分場對白劇本,中央電影公司,1983。 ‧朱天文,《尼羅河女兒》,電影分場對白劇本,萬寶影業公司,1989。 ‧朱天文,《電影小說集》,台北:遠流,1991。 ‧吳念真,《兒子的大玩偶》,電影分場對白劇本,中央電影公司,1983。 ‧陳燁,《牡丹鳥》,高雄:派色文化,1989。 ‧陳燁,黃玉珊,《牡丹鳥》電影劇本,台灣:湯臣電影公司,1989。 ‧黃春明,《黃春明電影小說集》,台北:皇冠,1989。 ‧黃春明,《黃春明典藏作品集》,台北:皇冠,2000。 ‧蕭麗紅,《桂花巷》,台北:聯經,1977。 ‧蕭麗紅,《桂花巷》,電影分場對白劇本,中央電影公司,1986。 ‧蕭颯,《霞飛之家》,台北:聯合報,1989。 ‧蕭颯,《我兒漢生》,台北:九歌,1981。 ‧蕭颯,《我這樣過了一生》,(霞飛之家)電影分場對白劇本,中央電影公司,1983。 ‧蕭颯,《少年阿辛》,台北:九歌,1984。 ‧蕭颯,《唯良的愛》,台北:九歌,1986。 ‧蕭颯、張毅,《我兒漢生》,電影分場對白劇本,中央電影公司,1986。 ‧蕭颯、張毅,《我的愛》,電影分場對白劇本,中央電影公司,1986。 ‧李昂,《殺夫》,台北:聯經,1983。 ‧李昂,《暗夜》,李昂:李昂自行出版,1994。 ‧廖輝英,《油麻菜籽》,台北:皇冠,1983。 ‧廖輝英,《不歸路》,台北:聯經,1983。 ‧廖輝英,《今夜微雨》,台北:皇冠,1986。 電影文本- ‧王童,《看海的日子》,台灣:蒙太奇有限公司,1983。 ‧白景瑞,《金大班的最後一夜》,台灣:第一有限公司,1984。 ‧侯孝賢,《兒子的大玩偶》,第一段〈兒子的大玩偶〉,台灣:中央電影公司,1983。 ‧侯孝賢,《風櫃來的人》,台灣:萬年青電影公司,1983。 ‧侯孝賢,《冬冬的假期》,台灣:中央電影公司,1983。 ‧陳坤厚,《小畢的故事》,台灣:中央電影公司,1983。 ‧陳坤厚,《最想念的季節》,台灣:中央電影公司,1983。 ‧陳坤厚,《結婚》,台灣:飛騰有限公司,1985。 ‧陳坤厚,《桂花巷》,台灣:中央電影公司,1987。 ‧張永祥,《今夜微雨》,台灣:大大電影公司,1986。 ‧張美君,《玫瑰玫瑰我愛你》,台灣:蒙太奇影業公司,1984。 ‧張美君,《少年阿辛》,台灣:蒙太奇影業公司,1984。 ‧張毅,《我這樣過了一生》,台灣:中央電影公司,1985。 ‧張毅,《我兒漢生》,台灣:三一有限公司,1986。 ‧張毅,《我的愛》,台灣:中央有限公司,1986。 ‧張毅,《玉卿嫂》,台灣:天下有限公司,1984。 ‧曾壯祥,《殺夫》,台灣:湯臣電影公司,1984。 ‧曾壯祥,《兒子的大玩偶》,第二段〈小琪的那一頂帽子〉,台灣:中央電影公司,1983。 ‧萬仁,《油麻菜籽》,台灣:中央電影公司,1984。 ‧萬仁,《兒子的大玩偶》,第三段〈蘋果的滋味〉,台灣:中央電影公司,1983。 女性文學/主義/性別/傳播理論- ‧Barbel Wardetzki著,林敏雅譯,《女性自戀》,台北:商周,2005。 ‧Liesbet van Zoonen著,張錦華、劉容玫譯,《女性主義媒介研究》,台北:遠流,2001。 ‧Luce Irigaray著,李金梅譯,《此性非一》,台北:桂冠,2005。 ‧Patricia Ticineto Clough著,夏傳位譯,《女性主義思想:慾望、權力及學術論述》,台北:巨流,1997。 ‧Rosalind Miles著,刁筱華譯,《女人的世界史》,台北:麥田,2006。 ‧Rosemarie Tong著,刁筱華譯,《女性主義思潮》,台北:時報,1996。 ‧Sylviance Agacinski著,吳靜宜譯,《性別政治》,台北:桂冠,2005。 ‧Toril.Moi著,王奕婷譯,《性/文本政治:女性主義文學理論》,台北:巨流,2005。 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‧黃儀冠,《台灣女性小說與電影之互文研究》,政治大學中國文學系博士論文,2005。 ‧游婷敬,《凝視與對望-端睨九十年代台灣女性電影原貌》,台灣藝術大學音像管理所碩士論文,2004。 ‧劉玟伶,《王禎和作品論:小說、劇本與影評》,國立清華大學中國文學系碩論,1997。 ‧黃美鳳,《侯孝賢電影暨其美學涵意初探》,中央大學哲學研究所碩士論文,1998。 ‧張世倫,《台灣「新電影」論述形構之歷史分析 (1965-2000)》,政治大學新聞學系碩士論文,1990。 ‧張佳玲,《《桂花巷》及其改編電影研究》,逢甲大學中國文學所碩士論文,2004。 ‧張德娟,《台灣新電影中的女性角色:二十年以後》,國立中山大學中山學術研究所博論,2006。 ‧張嘉倪,《女女相繫的牢結─台灣電影之母女關係研究(1983~2005)》,私立輔仁大學大眾傳播學研究所碩士論文,2006。
摘要: 
從1982年《光陰的故事》揭開台灣新電影的序幕,其自然寫實風格和文學表現特質,劃分新舊電影的區別,遂有「台灣電影新浪潮」之稱。到了1983年《兒子的大玩偶》為台灣影壇改編鄉土文學之濫觴,侯孝賢、曾壯祥、萬仁聯合執導《兒子的大玩偶》成功之後,台灣影史上確定「台灣新電影」一詞。自此,八○年代的台灣電影,在通俗商業以外的新浪潮電影,充滿濃厚的文學氣息。當時一些年輕作家新秀如小野、吳念真、朱天文、朱天心、丁亞民、蕭颯、廖輝英、袁瓊瓊、蘇偉貞等紛紛投入電影編劇的行列。
自八○年代以來,台灣的政經社會鉅變,政治解嚴、言論解禁之際,女性主義與性別研究亦乘勢而起,為台灣文學與文化生成別開新面。特別是八○年代初期,李昂、廖輝英、蕭颯、蕭麗紅等人繼承七○年代鄉土文學而來的社會寫實風格,以小說處理女性在社會轉型期間的角色扮演。是故,在社會變遷與女性書寫之間,以及電影媒體借重經典大師黃春明、白先勇等人的文學知名度與讀者支持率來進行改編,造成小說文本成為片商所熱中的拍攝對象。促使市場票房大賣,文學改編電影的風潮在電影公司推波助瀾之下,可稱台灣文學小說和電影結盟的燦爛黃金時期。
本文以〈文學.影像.性別-八○年代台灣「文學電影」中的女身/女聲〉為題,鎖定八○年代的台灣電影,其中的「台灣新電影」,由臺灣文學作品改編而成的「文學電影」。以女性的遭遇或以某一個女人作為主題,是台灣新電影運動的特色之一。本研究扣緊文學.影像.性別三個重要元素,探討男女作家筆下、男女導演鏡頭下的女性身影與女性聲音之呈現。佐以文本互涉理論、安德烈.巴贊的寫實主義電影理論、伊恩.蕭瓦特的女性主義文學與女性中心批評理論為研究方法,藉由文學原著與電影之間符號轉換與意涵進行爬梳,分別追溯文學作品與改編電影背後不同創作者的個人特質、美學、關注點等,企圖瞭解電影文本與文學創作原著之間的跨領域研究與文本比較。
本文亦將探觸文學與電影這兩種不同的媒材與話語形式,在敘說同一個故事時,其互文性與異質性;同時考察八○年代文學電影如何再現性別議題。並且同時亦將思索在這些文字語言背後,女性身體如何被凝視與被想像,女性聲音如何被聆聽與被傳播,女性主體又如何被掩蓋或彰顯。

As a pioneer of Taiwan New Wave Cinema, the film, in Our Time (1982) is distinct from the other films in the past by its realistic and literary style. The omnibus film, The Sandwich Man (1983) directed by Hou Siao-sian、Ceng Jhuang-siang、Wan- Ren is also the one which starts Native Literature films, and ensures the status of Taiwan New wave Cinema in the history of film studies. Afterwards, except those commercial movies, the Taiwan films in 1980s’ are characteristic of their literary language in film. Meanwhile, many young writers at that time started to devote themselves to movie script writing, such as Siao-Ye、Wu Nian-jhen、Jhu Tian-wun、JhuTian-sin、Ding Ya-min、Siao-Sa、Liao Huei-ying、Yuan Cyong-cyong、Su Wei -jhen and so on.
From 1980s Taiwan has gone through dramatic change politically and economically, such as the lift of the martial law and the freedom of speech. Meanwhile feminism and gender studies become prosperous, which unveils another new stage for Taiwan literature and culture. In particular, in the beginning of 1980s, not a few female writers, like Ly-Ang、Siao-Sa、Liao Huei-ying、Siao Li-gong, to name a few, are good at dealing with the female role during this period of Taiwan social transformation by the social realistic writing style succeeding 1970s native literature. Thus, due to the social transformation, feminine writing, the movie adaptation of the classic works by the masters, like Huang Chun-ming、Bai Sian-yong, and the readers’ support, novels becomes the popular material for shooting. This trend of movie adaptation of literature led to a golden period of both Taiwan literature and Taiwan films.
Entitled as “Literature, Image and Gender-Female’s Role and Voice in 1980’s Taiwanese Literature Films,” the thesis focuses on the films during 1980s, especially on those films adaptations of Taiwan literature. Moreover, female role is one of the major characteristics in the movement of Taiwan New Wave Cinema. My study aims at discussing the female body and voice revealed by male or female writers and directors through the three key aspects, literature, image and gender. By applying intertextuality theory, Andre Bazin’s notion of film realism, Elaine Showalter’s concept of feminism and feminine writing, I trace the writers or directors’ personal characteristics, aesthetics and the main points those works emphasize, and furthermore discover the comparison and transition between two different writing materials-film and literature.
Moreover, I am attempt to search for the intertextuality and heterotextuality between the two writing materials-literature and film, and to study how gender issue is represented by the literature films during 1980s. Meanwhile, how female body is gazed and imagined, how female voice is heard and passed around, and how female subjectivity is covered and discovered will be examined in my discussion.
URI: http://hdl.handle.net/11455/8575
其他識別: U0005-2508200819205700
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