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標題: 當代台語詩中的庶民意象及其政治意識(1970-2005)
The Image of the Subaltern and Political Consciousness in Contemporary Taiwanese-language Poetry (1970-2005)
作者: 黃靜品
Huang, Ching-Pin
關鍵字: Taiwanese literature;台語文學;Taiwanese poetry;modern poetry;subaltern image;台語詩;現代詩;庶民意象
出版社: 台灣文學研究所
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摘要: 
本論文重點在研究台語詩對台灣庶民進行的書寫,在內容與形式上具有何種意圖與意義,以及可能有的侷限性。「台語」指的是福佬籍人士使用的母語,並非泛指台灣島上的所有語言。研究的「台語詩」限定在1970年代之後以台語創作的現代詩,不包含台語歌謠。「庶民」(subaltern people)指在社會上屬中下階層,未接受高等教育的人民。在討論方式上,著重分析台語、現代詩對庶民意象的形塑效果。
本論文分別從農漁業的庶民意象、工商業的庶民意象、庶民意象的政治化這三部份來討論。第二章農漁業的庶民意象討論作者如何記錄農業時代的台灣庶民,如何呈現耐勞、勇敢、硬頸的人物形象,並揭示他們現今的底層、邊緣角色。尤其具有意義的是,作者以母系書寫對抗執政者的父權論述,以海洋書寫彰顯台灣島的主體性,以在地認同取代抽象的國家認同。第三章工商業的庶民意象討論到勞工分別呈現樂暢與無奈形象,與當時就業機會蓬勃及勞力剝削問題有關。資本主義社會的邊緣人書寫展現庶民以技術自力更生的形象,當中的女性以身體作為商品,但書寫中忽略了性別剝削的問題。廣播、電視等媒體的興起導致傳統行業沒落,而台語詩凸顯這些轉業庶民的韌性,這節的討論可看出台灣從農業過渡到工商社會的歷程。第四章庶民意象的政治化,討論庶民意象所指涉的政治觀點,而詩中的庶民形象有知識份子的影子。在這些相關的台語詩作中,庶民意象成了作者表達政治訊息的媒介,他們被政治化後的形象或極度悲情,或蘊蓄台灣人當家做主的念頭,或懷有抗爭意識,與現實的庶民形象有所差異。但當中所謂的台灣人當家做主其實停留在政黨政治的概念,並非真能使庶民的階級得到提升。總結本論文的討論,當代台語詩中的庶民意象是在建構某種台灣人的圖像,也反映台灣社會與政治環境的變遷。
在形式上,台語的使用能彰顯庶民性格,也有濃厚的政治表述意味,台語聲韻有其特殊的美感。台語詩的庶民意象書寫大致上有歌謠體及自由體兩種表現方式,歌謠體接近口語,較能自然反映庶民形象;自由體比較接近精鍊的書面語,但反映的庶民形象往往摻雜知識份子的特質,甚至是脫離庶民生活的。本論文的討論也發現,70~80年代描寫農漁民的台語詩多採用歌謠體,80~90年代後的工商庶民意象、庶民意象政治化書寫則有較多自由體現代詩,這是否意謂著台語詩發展得愈久、愈成熟,台語詩人在創作上就會漸漸脫離俚俗的台語文學傳統,而朝文字意象的創新邁進?而這種趨勢對於庶民書寫是有益或是不利的?此為值得進一步思考的問題。

This study aims to inquire the attempt and meaning of the contents and forms and the probable restraints regarding the writing of Taiwanese poetry on Taiwanese subaltern people. Taiwanese refers to mother tongue spoken by the Fujian fellows instead all spoken languages on the Taiwan Island. The Taiwanese poetry refers to modern poetry in Taiwanese after 1970s, excluding Taiwanese songs. Subaltern people refer to the middle and lower class without accepting higher education. The methodology adopts the effect how Taiwanese and modern poetry shapes subaltern image.

This study discourses by 3 parts: agricultural and fishing subaltern image, business and industrial subaltern image and politicization of subaltern image. Agricultural and fishing subaltern image in chapter 2 presents how the author recorded the figure images with perseverance, courage and toughness in the agricultural era and further discloses the minor and bottom status even now. The author embodied the subjectivity of the Taiwan Island by maritime writing through maternal view against authoritative paternal discourse and substituted local identity for abstract national identity. Business and industrial subaltern image in chapter 3 discusses the easygoing but helpless image of workers and inquires the boom of jobs and labor exploitation at that time. The writing of the minority on the verge of capital society expresses the image of subaltern people standing on their own by skills; moreover, women used their bodies as the products, but the writing neglects the issue of gender exploitation. The rise of media like radio and TV leads to the fall of traditional business; nonetheless, the Taiwanese poetry embodies the resilience of subaltern people forced to change jobs. The discourse shows how Taiwan transferred from agriculture to business and industry. Politicization of subaltern image in chapter 4 addresses the political perspectives magnified by subaltern image mixed with intellect image. In the preceding Taiwanese poetry, subaltern image becomes a medium of the author's political message to the society, which differs from the realistic subaltern image because of the politicized image that is either too sad or too opposing. Therein, the idea that Ruled by Taiwanese is rather a political concept than the true promotion of subaltern class. To sum up, this study generalizes that the subaltern image presented in contemporary Taiwanese poetry constructs certain Taiwanese icon and further reflects the change of society and political circumstance in Taiwan.

The abundant employment of Taiwanese embodies subaltern characters as well as a strong political expression. In fact, Taiwanese has its special esthetics. Generally, the subaltern writing of Taiwanese poetry is divided into song and liberal genre. The former reflects subaltern image for the closeness to oral expression; on the other hand, the latter is a refined written form which reflects subaltern image mixed by intellect image instead of actual subaltern image. Also, the findings indicate that song genre appears a lot in the Taiwanese poetry describing farmers and fishermen in 70s-80s whereas liberal genre appears more often in those narrating business and industrial subaltern image and politicization of subaltern image in 80s-90s. Does this tendency indicate that the Taiwanese poetry develops away from the locality in the beginning and toward an innovated verbal image as time passes by? Will the preceding trend benefit or damage the subaltern writing? It is an issue worthwhile deliberation.
URI: http://hdl.handle.net/11455/8641
其他識別: U0005-0702201016523800
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