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標題: 性別圖像與迷群思維──以霹靂布袋戲為研究對象(2000~2009)
Gender Image and Fan Culture: A Case Study on Pili Puppet Show(2000~2009)
作者: 莊雅惠
Chuang, Ya-Hui
關鍵字: pili puppet show;霹靂布袋戲;gender;fan culture;doujinshi;BL;Cosplay;性別;迷群文化;同人誌;BL;Cosplay
出版社: 台灣文學研究所
引用: ※ 討論文本(霹靂布袋戲自2000年至2009年劇集) 1、 黃強華總編劇,《霹靂英雄榜之風起雲湧Ⅰ》:20集,霹靂國際多媒體,2000年。 2、 黃強華總編劇,《霹靂英雄榜之風起雲湧Ⅱ》:30集,霹靂國際多媒體,2000年。 3、 黃強華總編劇,《霹靂英雄榜之爭王記》:30集,霹靂國際多媒體,2001年。 4、 黃強華總編劇,《霹靂圖騰》:20集,霹靂國際多媒體,2001年。 5、 黃強華總編劇,《霹靂異數之龍圖霸業》:40集,霹靂國際多媒體,2001年。 6、 黃強華總編劇,《霹靂封靈島》:20集,霹靂國際多媒體,2002年。 7、 黃強華總編劇,《霹靂兵燹》:48集,霹靂國際多媒體,2002年。 8、 黃強華總編劇,《霹靂刀鋒》:30集,霹靂國際多媒體,2003年。 9、 黃強華總編劇,《霹靂異數之萬里征途》:32集,霹靂國際多媒體,2003年。 10、 黃強華總編劇,《霹靂九皇座》:50集,霹靂國際多媒體,2003年。 11、 黃強華總編劇,《霹靂劫之闍城血印》:26集,霹靂國際多媒體,2004年。 12、 黃強華總編劇,《霹靂劫之末世錄》:24集,霹靂國際多媒體,2004年。 13、 黃強華總編劇,《霹靂皇朝之龍城聖影》:40集,霹靂國際多媒體,2004年。 14、 黃強華總編劇,《霹靂劍蹤》:30集,霹靂國際多媒體,2005年。 15、 黃強華總編劇,《霹靂兵燹之刀戟戡魔錄》:30集,霹靂國際多媒體,2005年。 16、 黃強華總編劇,《霹靂兵燹之刀戟戡魔錄Ⅱ》:40集,霹靂國際多媒體,2005年。 17、 黃強華總編劇,《霹靂奇象》:40集,霹靂國際多媒體,2006年。 18、 黃強華總編劇,《霹靂謎城》:40集,霹靂國際多媒體,2006年。 19、 黃強華總編劇,《霹靂皇龍紀》:50集,霹靂國際多媒體股份,2006年。 20、 黃強華總編劇,《霹靂皇朝之鍘龑史》:30集,霹靂國際多媒體,2007年。 21、 黃強華總編劇,《霹靂開疆記》:40集,霹靂國際多媒體,2007年。 22、 黃強華總編劇,《霹靂神州》:30集,霹靂國際多媒體,2008年。 23、 黃強華總編劇,《霹靂神州Ⅱ之蒼玄泣》:48集,霹靂國際多媒體,2008年。 24、 黃強華總編劇,《霹靂神州Ⅲ之天罪》:48集,霹靂國際多媒體,2008年。 25、 黃強華總編劇,《霹靂天啟》:48集,霹靂國際多媒體,2009年。 一、 霹靂相關出版品 1、 徐柏青(2001),《霹靂佳人列傳》,台北:霹靂新潮社。 2、 黃強華原作,小三兒編(2007),《霹靂造型達人書》,台北:霹靂新潮社。 3、 黃強華原作,冷月白編(1999)《真情素還真》,台北:城邦文化。 4、 黃強華原作,張楷寧編(2001),《霹靂情侶寫真》,台北:霹靂新潮社。 二、 古籍資料 1、 紀昀,《閱微草堂筆記》,北京:宗教文化出版社,1998年。 三、 專書 1、 John Fiske(1989)Understanding popular culture. Boston :Unwin Hyman.(陳正國譯(1993),《了解庶民文化》,台北:萬象)。 2、 John Storey(1999)Cultural consumption and everyday life. New York :Oxford University.(張君玫譯(2001),《文化消費與日常生活》,台北:巨流)。 3、 Terry Eagleton(1983)Literary Theory :an introduction(吳新發譯(2005)《文學理論導讀》,台北:書林,增訂二版四刷)。 4、 王受之編著(2006),《時裝史=History of Fashion》,台北:藝術家。 5、 朱睿根(2000),《穿戴風華──古代服飾》,台北:萬卷樓。 6、 呂理政(1991),《布袋戲筆記》,台北:台灣風物出版社。 7、 何春蕤編(2000),《性/別政治與主體形構》,台北:麥田。 8、 林皎宏(1989),《淺談掌中戲》,台北:台灣省立博物館出版部。 9、 紀欣(2000),《女人與政治:九○年代婦女參政運動》,台北:女書文化。 10、 陳平原(1995),《千古文人俠客夢》,台北:麥田,初版一刷。 11、 陳美琳(1997),《特種情婦!?》,「荳蔻系列」358,台北:萬聖。 12、 陳豐偉(2000),《網路不斷革命論》,台北:商周。 13、 張苙雲主編(2000),《文化產業:文化生產的結構分析》,台北:遠流。 14、 張瓊慧總編輯(2003),《從傳統出發的文化創意產業叢書10:黃強華.黃文澤與霹靂布袋戲》,台北:生活美學館。 15、 須文蔚(2003),《台灣數位文學論》,台北:二魚文化。 16、 基爾孟(Jean Kilbourne)著,陳美岑譯(2008),《經研究證明:廣告會控制妳的欲望》(原書名:《致命的說服力》),台北:貓頭鷹書房。 17、 溫世仁、莊琬華著,蔡志忠繪圖(1999),《媒體的未來》,台北:大塊文化。 18、 葉立誠(2001),《台灣服裝史》,台北:商鼎文化,第一版第一刷。 19、 葉立誠(2005),《台灣服飾流行地圖》,台北:商鼎文化,第一版第二刷。 20、 葛承雍(1992),《中國古代等級社會》,西安:陝西人民出版社。 21、 劉亮雅(2001),《情色世紀末》,台北:九歌。 22、 龔鵬程(2007),《大俠:俠的精神文化史論》台北:風雲時代。 四、 期刊單篇論文 1、 巫仁恕(1999),〈明代平民服飾的流行風尚與士大夫反應〉,《新史學》第10卷第3期,頁55—109。 2、 吳怡銘(2003),〈霹靂多媒體—代代傳承代代創新求對味〉,《能力雜誌》第573期,頁42—49。 3、 吳垠慧(2006),〈愛與怨念的化身—台灣cosplay發展淺略〉,《典藏今藝術》第167期,頁146—149。 4、 周倩漪(1997),〈酷異偶像性別顛覆-流行音樂中的同志特質與文化想像〉,《聯合文學》第13卷第4期(第148期),頁75—79。 5、 林玉華(2004),〈潛意識幻想與移情詮釋一精神分析導向心理治療評估〉,《中華心理衛生學刊》第17卷第3期,頁75—100。 6、 林麗月(1999),〈衣裳與風教──晚明的服飾風尚與「服妖」議論〉,《新史學》第10卷第3期,頁110—157。 7、 張世倫(2006),〈人人都是主角──幻想與真實交織的Cosplay文化〉,《台灣光華雜誌》第31卷第12期,頁86—96。 8、 張玉珮、邱佳心(2009),〈想像與創作:同人誌的情慾文化探索〉,《玄奘大學資訊傳播學報》第6期,頁141—172。 9、 張如慧、曾靜悅(1998),〈性別角色的學習:以國中女學生的羅曼史閱讀經驗為例〉,何春蕤編,《性/別政治與主體形構》,台北:麥田,頁246—247。 10、 席珍(2006),〈從過去到現在:布袋戲Cosplay〉,《COS mania》夏季號,頁72—73。 11、 陳菁繡(2005),〈與漫畫幻想精靈共舞:漫畫同人誌社群的藝術文化現象〉,《美育》第144期,頁74—81。 12、 陳箐繡(2005),〈「日本動漫畫」迷文化之異地生產、根植與文化形構:以台灣和美國漫畫同人誌販售會為焦點探析〉,《藝術研究期刊》第1期,頁135—154。 13、 蔡宜蓉(2009),〈從《楚辭.九歌》及「木蘭」、「梁祝」故事論中國「女扮男裝」之服飾觀及性別轉換意義〉,《有鳳初鳴年刊》第四期,頁293—350。 14、 霹靂月刊編輯部(2004),〈霹靂世界的創造者-編劇〉,《霹靂月刊》第103期,頁55。 五、 學位論文 1、 丁士芳(1999),《電視布袋戲《霹靂狂刀》之性別論述分析》,台北:淡江大學大眾傳播學系碩士論文。 2、 王鈺琴(2007),《穿越時空愛上你──關於角色扮演「觀看」與「被觀看」之研究》,彰化:國立彰化師範大學藝術教育研究所碩士論文。 3、 呂慧君(2009),《台灣網路小說之呈現與發展》,彰化:國立彰化師範大學國文研究所碩士論文。 4、 林宜蓁(2006),《Cosplay角色扮演的反叛:以消費與性別為例》,台北:國立政治大學新聞研究所碩士論文。 5、 馬士傑(2007),《與他人一起扮演「他人」:角色扮演活動的建構》,台北:國立政治大學社會研究所碩士論文。 6、 吳明德(2004),《台灣布袋戲的表演藝術研究──以小西園掌中戲、霹靂布袋戲為考察對象》,台北:國立台灣師範大學國文研究所博士論文。 7、 郭書吟(2007),《掌中春秋,百年癡迷──霹靂布袋戲迷文化》,台北:國立政治大學新聞研究所碩士論文。 8、 陳慧書(2004),《霹靂布袋戲中女性形象之演變(1986~2002)》,台北:國立台灣師範大學歷史研究所碩士論文。 9、 張立嵐(2007),《扮演像誰?迷的行為特質、實踐與認同研究──以青少年Cosplay為例》,新竹:國立交通大學傳播研究所碩士論文。 10、 張秀敏,《薔薇園裡的少年愛──同人誌文化與青少女性別主體》,嘉義:國立中正大學電訊傳播研究所碩士論文,2005年 11、 張祐慈(2009),《霹靂布袋戲戲偶造型與角色研究》,台中:逢甲大學中國文學所碩士論文。 12、 張瓊霙(2009)《霹靂布袋戲之不死系之研究》,嘉義:國立嘉義大學中國文學系研究所碩士論文。 13、 許芳瑋(2007),《台灣同人活動歷程及創演經驗初探》,花蓮:國立花蓮教育大學多元文化研究所碩士論文。 14、 許倍瑋(2006),《台灣多樣化網路文學研究》,台北:國立台北教育大學應用語言文學研究所碩士論文。 15、 許詩韻(2004),《雜誌廣告中的文化價值與性別角色研究:1978~2003》,台北:國立政治大學廣告學系碩士班碩士論文。 16、 許劍橋(2002),《90年代台灣女同志小說研究》,嘉義:國立中正大學中國文學研究所碩士論文。 17、 黃洛晴(2000),《網路空間中虛擬社群的自我建構──以網路小說社群為例》,台中:東海大學社會學系碩士論文》。 18、 曾莉婷(2001),《複製/父制的兩性關係──晚間綜藝節目的內容分析》,台北:國立政治大學廣播電視研究所碩士論文。 19、 楊曉菁(2006),《台灣BL衍生「迷」探索》,台北:國立政治大學廣告研究所碩士論文。 20、 鄭青青(2009),《台灣同人誌裡的男男性戀情想像──台灣霹靂布袋戲耽美迷為例》,台北:國立政治大學傳播學院碩士在職專班碩士論文。 21、 蔡芝蘭(2010)《女性幻想國度中的純粹愛情—論臺灣BL小說》,台北:國立台灣師範大學國文系碩士班碩士論文。 22、 賴文魁(2005),《多元性別於服裝裝置創作》,台北:實踐大學時尚與媒體設計研究所碩士論文。 23、 蕭涵珍(2003),《晚明的男色小說:《宜春香質》與《弁而釵》》,台北:國立政治大學中國文學系碩士論文。 24、 簡妙如(1996),《過度的閱聽人-「迷」之初探》,嘉義:國立中正大學電訊傳播研究所碩士論文。 25、 鍾韻永(2008)《網路迷文化創意實踐與互動連結:以霹靂布袋戲戲迷為觀察對象》,台北:輔仁大學大眾傳播學研究所(2009年出版)。 六、 網路資源 1、 三十六雨:http://www.36rain.com/index.php。 2、 小櫻,「家有小頑子」:http://blog.yam.com/user/r82882.html。 3、 尤英夫,〈傳播法之檢討〉:http://taup.yam.org.tw/announce/9911/docs/28.html。 4、 玄元,「雲山海月無定居」:http://blog.yam.com/user/oo9815.html。 5、 晏雪,「醉楓居」:http://blog.yam.com/dancemusic1125/article/80458。 6、 惜浪巖:http://www.silon.org/vbb36/。 7、 維基百科,「蕃薯藤」條目:http://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%95%83%E8%96%AF%E8%97%A4。 8、 海海,「臥雁眷紀」http://home.pchome.com.tw/life/reader0714/index.htm。 9、 雞腿,「懶人地帶」:http://blog.yam.com/ddd6797/article/221168。 10、 霹靂網:http://www.pili.com.tw/。 11、 觀雲舫:http://www.tacocity.com.tw/IKE/。
摘要: 
本論文以「性別」為研究主題,主要分成三部分,第二章從2000年前後的社會氛圍與文化狀況入手,探討霹靂如何在因應外在環境的變化之餘,亦對自身內部進行改變,又如何將頗具「傳統」特質的武俠元素,與所謂的「流行」進行結合,建立起霹靂布袋戲的文化王國與品牌,甚至擁有屬於自身的「迷群」。而在第三、四章,則是針對迷群的活動與文化現象進行討論,第三章著重同人誌文本部分,思考已經接收霹靂劇情的迷群們,又如何藉由對劇情與人物的瞭解,進行文本的二次創作,其創作出來的衍生故事,又為何幾乎是以BL故事為大宗。第四章則是以真人進行性別扮裝的Cosplay為論述主軸,探討此種「扮裝」行為,對官方與扮演者而言,具有何種價值與意義,而在幾乎皆需要進行「性別扮裝」的活動場域中,此種行為之於現實社會,究竟是為性別意識的多元思考帶來可能,還是又是另一種父權性別思維的操作,藉由服裝被賦予的性別圖像,以「逆向」的形式,重新詮釋與強化父權社會的性別規範。
URI: http://hdl.handle.net/11455/8651
其他識別: U0005-2707201112590100
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