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標題: 明珠女子歌劇團研究
A Study of " Ming-Chu Girls'' Taiwanese Opera Troup"
作者: 簡秀苑
Chien, Hsiu-Yuan
關鍵字: 明珠女子歌劇團;Hsin-Ming-Hsing Taiwanese Opera Troup;新明興劇團;歌仔戲;車鼓小戲;小旦;李子明;李靜芳;Taiwanese opera;cart and drum short show;female role in Chinese opera;Li Tsu-ming;Li Ching-fang
出版社: 台灣文學研究所
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摘要: 
「明珠女子歌劇團」創立於1960年,前身是「新明興歌劇團」,以家族劇團方式經營,至今有五十年歷史。雖名為「女子」,但團員不限定為女性,仍有男性演員參與演出。此劇團是行政院文化建設委員會設置「演藝團隊發展扶植計畫」以來,南投縣唯一獲得文建會傳統戲曲類補助的團隊,多次獲得「國家文化藝術基金會」及「國立傳統藝術中心籌備處」補助,以「泣血蓮花~陳靖姑」獲得「九十五年度國藝會歌仔戲製作與發表專案優秀劇本」,表現亮眼。
二00一年李子明逝世後,由現任團主許素珠接任,目前仍以依附於民間廟會祭祀的野台戲演出為主,日演「古冊戲」,夜演「胡撇仔戲」,每年有一百五十場上的演出,野台戲演出的劇目中,許多傳承自內台時期。經歷過歌仔戲野台戲、內台戲、賣藥團、車鼓小戲與現代劇場的公演等,不同時期的不同表演型態。目前歌仔戲劇團中,少數以「旦角」聞名的歌仔戲劇團,當家小旦李靜芳,從小學習把子功、毯子功,有紮實的底子。家中成員各司其職,女兒李靜芳、李靜兒負起小旦、武旦及編劇的角色,兒子林慶風、李忠和負責後場、舞台設計及音樂設計,在學者眼中,這是一個崛起的新秀,有如漸漸嶄露頭角的一顆「明珠」。
本文除第一章緒論與第六章結論外,其餘分四章探討劇團的在地性、歷史性、傳統性與現代性。第二章論述歌仔戲起源、表演型態及組織營運,經歷不同時期的歷史演變,呈現歌仔戲多元性與包容性的演出型態。
第三章分四節,歸納整理「明珠女子歌劇團」的經歷的車鼓小戲、內台、賣藥團與現代劇場等各時期的演出型態與特色。
第四章分四節。透過個人訪談口述,紀錄劇團組織成員的學戲歷程、演出特色、擔任角色與演出特色,及後場伴奏與編導、燈光、音響、舞台設計、美術設計、音樂設計、道具等製作群與行政。
第五章分六節。就資料與口述內容整理分析野台戲與公演的表演型態、野台戲常演劇目與公演劇目、演出場域變化,與公演音樂設計。
第六章結論分兩節討論,先從外在客觀環境與內在主觀條件,探究現今歌仔戲劇團所面臨的共同問題;再就「明珠女子歌劇團」現有內在條件,剖析未來發展方向。

“Ming-Chu Girls'' Taiwanese Opera Troup” was established in 1960; its antecedent was the “Hsin-Ming-Hsing Taiwanese Opera Troup.” It is managed as a family troupe and has had a nearly 50 year history. Even though its name contains “girls,” male actors still participate in the performances. Since the Council for Cultural Affairs established the “Performance Team Cultivation Plan,” this was the first troupe to receive the Council's subsidies for traditional theater. It has also received grants from the “National Culture and Arts Foundation” and “National Center for Traditional Art.” For the script “Lotus Weeping Blood - Chen Ching-ku,” won the 2006 Outstanding Script at the Annual National Culture and Arts Foundation of Taiwanese Opera Production and Release Awards; this was an excellent performance.
In 2001, after Li Tsu-ming passed away, the troupe was taken over by the current leader Hsu Su-chu. Currently, the performances are still generally connected to local temple festivals; during the day they perform “traditional folk theater”, and at night they perform “opera. theater” Each year, there are over 150 stage performances; of the outdoor stage shows, many are from the indoor stage period. It has performed in different show formats such as outdoor Taiwanese opera, indoor shows, medicine selling troupes, cart and drum short shows, and modern theater. It is also one of the few existing Taiwanese opera troupes renowned for “female roles in Chinese opera.” The lead actress Li Ching-fang learned Bajigong and Tanjigong when she was young, and she has a solid foundation. The family members all serve their roles; the daughter Li Ching-fang and Li Ching-erh have the female theater roles and female martial theater roles, as well as script writer; the sons Lin Ching-feng and Lin Chung-he are responsible for backstage, stage design, and music design. In the eyes of scholars, this is a rising star, like a “bright pearl” that is gradually coming to light.
Other than the first chapter introduction and sixth chapter conclusion, the body text is divided into four chapters. The second chapter discusses the origins of Taiwanese opera, performance forms, and organizational management changes over different periods, describing the diversity and comprehensive performance forms of Taiwanese opera.
The third chapter is divided into four sections, which summarizes the cart and drum short shows, indoor stage, medicine selling troupe, and modern theater performance forms and characteristics experienced by “Ming-Chu Girls'' Taiwanese Opera Troup.”
The fourth chapter is divided into four sections. Personal interviews and oral descriptions are used to document the theater training, performance characteristics, and roles of the troupe members. Also discussed are the production roles of backstage accompaniment, script, direction, lighting, sound, stage design, art design, music design, and props, as well as administrative roles.
Chapter five is divided into six sections. The data and oral information are used to summarize and analyze the outdoor stage shows and public performance forms, the numbers performed for outdoor stages and public performances, changes in the performance venue, as well as public performance music design.
Chapter six is the conclusion, which first uses the external objective environment and internal subjective conditions to explore the common problems faced by Taiwanese opera troupes. Then, possible directions of future development are considered for the existing intrinsic qualities of “Ming-Chu Girls'' Taiwanese Opera Troup.”

Keywords: Ming-Chu Girls'' Taiwanese Opera Troup, Hsin-Ming-Hsing Taiwanese Opera Troup, Taiwanese opera, cart and drum short show, female role in Chinese opera, Li Tsu-ming, Li Ching-fang
URI: http://hdl.handle.net/11455/8764
其他識別: U0005-2307200911134800
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