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標題: 楊德昌「風格」敘事事件—楊德昌電影研究
The Way Stylish Narrative Tells IT: Studies on Films of Edward Yang
作者: 張耀升
Chang, Yao-Sheng
關鍵字: Stylish Narrative;風格敘事;Edward Yang;Taiwan New Cinema;Film Narratology;楊德昌;台灣新電影;電影敘事學
出版社: 台灣文學研究所
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摘要: 
楊德昌是80年代「台灣新電影」的代表人物之一,與侯孝賢並列為台灣最重要的兩位電影導演,然而楊德昌的大師地位與其電影在華文領域研究的冷清程度卻是不成正比。
關於這個問題,雖然可回到台灣新電影史來探討,由當時的電影環境社會現象連結到電影作品,但如此一來則會遇上另一個難解的問題,楊德昌的電影與同時代的其他電影差異甚大,若說創作來自社會,該怎麼與同時代的其餘作品等同視之?但是,若我們將楊德昌的作品視為特例而大量緩引楊德昌的生平解釋其作品,則如此一來藝術作品的意義與詮釋全都回到作者手中,這反而狹隘了作品的深度與多樣的意義。
若將楊德昌的電影放入台灣電影史,並且藉由電影敘事學來分析探討電影文本,除了可以進入電影美學的討論之外,還可以藉由對敘事以及敘事者的探討提出另一個更龐大的議題:楊德昌的電影一直與台灣維持著既緊密又疏離的關係,則楊德昌電影中所「敘述」的「台灣」是透過什麼樣的「風格」所呈現?是否,「風格敘事」呼應情節敘事?並且,為何以台灣為主題,卻在獲得國際肯定後逐漸遠離台灣觀眾?此一內在意義是否又與台灣新電影興起與沒落有關?
本人的論述便是為了將過去缺乏相關研究楊德昌電影開展出更大的意義,使得台灣文化面向更為完整與多元。期望能補足楊德昌電影研究的空白,並開啟更多後續的楊德昌電影研究。

Edward Yang (1947~2007) was one of the most significant and influential directors of “Taiwan New-Wave cinema.” Although he won his international reputation by his films, only few studies and research papers focused on his films in the field of Chinese literature and movies.
We could frame this issue into the discourse of the history of Taiwan cinema and discuss those questions by analyzing the content of films, the phenomenon of cinema industry, and social environment. Another issue would thus be broached: under the concern “art is the representation of social context,” we might not answer the question as to whether films of Edward Yang present the blatantly different view and style from other movies in the same era. But, treating Yang's films as exception in Taiwan cinema and alluding author's opinions or personal background to discuss his movies would induce a fact that the reader's privilege is lost to the author and that profound and diverse interpretations of films are made impossible.
This paper investigates into answering these questions by marrying the studies of history of Taiwan cinema and the film narratology to unfold the aesthetic spectrum of films. Moreover, we may introduce a stylish narrative, one conveyed by the motion pictures and its sound system, to compare such messages with its story and plot. Then, we might answer these questions: (1) why do films of Yang, reflecting Taiwan alienate its audience at the same time? (2) dose Yang's narrative of Taiwan form a particular style? (3) does stylish narrative respond to the plot and story in Yang's films? (4) why does Yang alienate Taiwan audience after claiming international reputation? And, (5) do these questions above suggest an inherent meaning of the rise and decline of Taiwan New Cinema.
This thesis would enrich the dearth of studies on Yang's films and expect to open a wider range for the future studies on films and culture in Taiwan.
URI: http://hdl.handle.net/11455/8878
其他識別: U0005-0908201019231100
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