Please use this identifier to cite or link to this item: http://hdl.handle.net/11455/88839
標題: A Study on The Spirit, Culture And Aesthetics of Pili Puppet Drama
霹靂布袋戲之精神、文化與美學研究
作者: 章丁尹
Ding-Yin Jang
關鍵字: 布袋戲;霹靂布袋戲;創新;交混;聽覺;Puppet Show;Pili Puppet Drama;Innovation;Cultural interaction;Acoustic aesthetics
引用: 專書: 1. Max Ziang,《酷日本:跟著哆啦 A 夢穿梭文創商機》,台北:御璽,2009。 2. NHK COOL JAPAN 採編組編,長安靜美譯,《發掘酷日本!COOL JAPAN》,台北:笛籐,2009。 3. 小和田哲男著,任鈞華譯,《日本城入門》,台北:遠流,2011。 4. 小和田哲男著,任鈞華譯,《日本戰國武將 54 人》,台北:遠流,2009。 5. 王御風,《一本就懂台灣史》,台中:好讀,2013。 6. 王華南,《講台語過好節:台灣古早節慶與傳統美食》,台北:高談文化,2007。 7. 生活美學館,《黃強華、黃文擇與霹靂布袋戲》,台北:時廣生活美學,2003。 8. 多田克己著,歐凱寧譯,《日本神妖博物誌》,台北:商周,2009。 9. 吳姍姍注譯,《孟子讀本》,台南,漢風,2007。 10. 呂理政,《布袋戲筆記》,新北:台灣風物,1991。 11. 呂訴上,《臺灣電影戲劇史》,台北:銀華,1961。 12. 李生龍注譯,《新譯墨子讀本》,台北:三民,2010。 13. 邱坤良,《真情活歷史:布袋戲王黃海岱》,台北:印刻,2007。 14. 邱武德,《金光啟示錄》,台北:發言權,2010。 15. 阿明師,《講臺語其實不難》,台北:書泉,2011。 16. 姜建強,《山櫻花與島國魂》,新北:遠足文化,2012。 17. 洪淑珍,《巧成真布袋戲偶藝術》,台中:晨星,2009。 18. 宮部美幸著,茂呂美耶譯,《幻色江戶曆》,台北:獨步文化,2007。 19. 荊子馨著,鄭力軒譯,《成為「日本人」:殖民地台灣與認同政治》,台北:麥田,2006。 20. 郝譽翔,《夢幻之美聊齋誌異》,台北:大塊文化,2010。 21. 高平鳴海著,王書銘譯,《圖解陰陽師》,台北:奇幻基地,2010。 22. 張曼娟,《張曼娟妖物誌》,台北:皇冠,2006。 23. 郭樹楷、徐昌國,《翠竹黃花》,台北:無非文化,2012。 24. 陳木杉編著,《雲林縣布袋戲發展史暨布袋戲宗師黃海岱傳奇》,台北:臺灣學生,2000。 25. 陳舜臣著,劉瑋譯,《日本人與中國人》,台北:五南,2013。 26. 陳龍廷,《臺灣布袋戲發展史》,台北:前衛,2007。 27. 陳龍廷,《聽布袋戲:一個臺灣口頭文學研究》,高雄:春暉,2008。 28. 傅建益,《掌中乾坤:臺灣野台布袋戲現貌》,台北:商周,2000。 29. 曾永義、游宗蓉、林明德合著,《臺灣傳統戲曲之美》,台中:晨星,2003。 30. 曾進豐、歐純純、陳美朱編著,《台灣古典詩詞讀本》,台北:五南,2006。 31. 黃俊雄等著,《掌上風雲一世紀:黃海岱的布袋戲生涯》,台北:印刻,2007。 32. 黃玲玉,《臺灣傳統音樂》,台北:藝術館,2001。 33. 黃強華,《The making of 聖石傳說》,台北:霹靂新潮社,2000。 34. 黃強華,《素還真人形書》,台北:霹靂新潮社,2012。 35. 黃強華,《葉小釵人形書》,台北:霹靂新潮社,2012。 36. 黃強華,《圖解霹靂戰爭史:影響霹靂的 24 場戰役》,台北:霹靂新潮社,2008。 37. 黃強華,《漫話霹靂兵法 36 計》,台北:霹靂新潮社,2007。 38. 黃強華,《霹靂Q版公仔特典:英雄總動員 II》,台北:霹靂新潮社,2011。 39. 黃強華,《霹靂公仔圖鑑》,台北:霹靂新潮社,2013。 40. 黃強華,《霹靂奇幻武俠世界:布袋戲藝術大展》,新北:閣林國際圖書,2013。 41. 黃強華,《霹靂武器事典 3》,台北:霹靂新潮社,2007。 42. 黃強華,《霹靂武器事典 4》,台北:霹靂新潮社,2009。 43. 黃強華,《霹靂武器事典 5》,台北:霹靂新潮社,2010。 44. 黃強華,《霹靂皇朝之鍘龑史劇集攻略本》,台北:霹靂新潮社,2007。 45. 黃強華,《霹靂皇龍紀劇集攻略本》,台北:霹靂新潮社,2007。 46. 黃強華,《霹靂神州 III 之天罪劇集攻略本》,台北:霹靂新潮社,2009。 47. 黃強華,《霹靂神州 II 之蒼玄泣劇集攻略本》,台北:霹靂新潮社,2009。 48. 黃強華,《霹靂神州劇集攻略本》,台北:霹靂新潮社,2008。 49. 黃強華,《霹靂造型達人書:創新布袋戲文化的打造之路》,台北:霹靂新潮社,2007。 50. 黃強華,《霹靂開疆紀劇集攻略本》,台北:霹靂新潮社,2008。 51. 黃強華,《霹靂謎城劇集攻略本》,台北:霹靂新潮社,2006。 52. 黃強華,《霹靂寶典第四部》,台北:霹靂新潮社,2011。 53. 黃強華原作,吳明德、嵐軒編著,《霹靂人物出場詩選析》,台北:霹靂新潮社,2013。 54. 黃晨淳、廖彥博編著,《中國神話故事》,台中:好讀,2012。 55. 新谷尚紀監修,蔡文淑譯,《圖解日本風俗》,台中:好讀,2012。 56. 新渡戶稻造著,林水福譯,《武士道》,台北:聯合文學,2007。 57. 葉怡君,《妖怪玩物誌》,台北:遠流,2012。 58. 夢枕獏著,茂呂美耶譯,《陰陽師》,新北:繆思,2003。 59. 蔣豐維,《中國兵器事典》,台北:積木文化,2007。 60. 獨步文化編輯部,《謎詭:日本推理情報誌》,台北:獨步文化,2006。 61. 獨步文化編輯部,《謎詭 5:京極堂小宇宙全攻略》,台北:獨步文化,2011。 62. 羅哲文主編,《中國古代建築》,台北:南天,1994。 單篇論文: 1. 江武昌,〈五洲江山代有人才出──台灣布袋戲王黃海岱〉 《新活水雜誌》,2006.07。 2. 江武昌,〈虎尾五洲園掌中劇團之流播與變遷〉,《國際偶戲學術研討會論文集》,1999.06。 3. 吳佩,〈一家四代扛一口布袋──黃海岱布袋戲家族〉,《表演藝術》,1997.03-04。 4. 吳孟芳,〈通天教主黃海岱──打造布袋戲王國〉,《新台灣新聞週刊》,2000.10。 5. 吳明德,〈開創布袋戲新紀元──論霹靂布袋戲的藝術成就〉,《國際偶戲學術研討會論文集》,1999.07。 6. 吳明德,〈霹靂布袋戲黃文擇的口白藝術〉,《雲林國際偶戲節學術研討會論文集》,2004.12。 7. 吳明德,〈霹靂布袋戲劇本營構初探──以霹靂異數之龍圖霸業為例〉,《台灣布袋戲與傳統文化創意產業研討會論文集》,2005.10。 8. 邱坤良,〈人間喜事──布袋戲王做大壽〉,《人間雜誌》,1998.10。 9. 邱坤良,〈史豔文的霹靂大戰〉,《表演藝術》,2001.01。 10. 邱坤良,〈偶戲的傳統與現代〉,《表演藝術》,1995.07。 11. 邱坤良,〈黃海岱的功名歸掌上〉 《黃海岱藝術專題報告研討會》,,2000.10。 12. 邱坤良,〈遙想海岱仙的回家路上〉,《真情活歷史》,2007.03。 13. 施忠賢,〈從史的角度描繪電視布袋戲的關鍵轉變──由十大事件談起〉,《台灣布袋戲與傳統文化創意產業研討會論文集》,2005.10。 14. 洪盟凱,〈大步邁向後現代文化──霹靂劫之闍城血印〉,《台灣布袋戲與傳統文化創意產業研討會論文集》,2005.10。 15. 紀國璋,〈一生一世布袋戲〉,《世界地理雜誌》,1988.06。 16. 紀慧玲,〈台灣布袋戲的百年傳奇──黃俊雄家族〉,《傳藝》,2006.04。 17. 翁瑜敏,〈偶戲傳家一世紀──黃海岱和他的布袋戲家族〉,《經典雜誌》, 2000.03。 18. 張育甄,〈台灣當代布袋戲研究概述──以期刊論文為例〉,《台灣布袋戲 與傳統文化創意產業研討會論文集》,2005.10。 19. 張明嫏,〈臺灣布袋戲偶銷售史初探〉,《台灣布袋戲與傳統文化創意產業 研討會論文集》,2005.10。 20. 張修慎,〈戰爭時期台灣知識份子心中關於「民俗」的思考〉,《台灣人文 生態研究》,2007.07。 21. 陳木杉,〈布袋戲瑰寶──黃海岱先生〉,《傳統藝術雜誌》,1999.06。 22. 陳益源,〈台灣黃海岱布袋戲與金庸《倚天屠龍記》 ,〉 《國文天地》,2005.01。 23. 陳龍廷,〈文化產業與創意結合的一種典範──解讀早期的霹靂布袋戲〉,《台灣布袋戲與傳統文化創意產業研討會論文集》,2005.10。 24. 陳龍廷,〈布袋戲台灣化歷程的見證者──五洲原祖黃海岱〉 《台灣風物》,2003.09。 25. 傅建益,〈台灣野台布袋戲表演藝術特質與潛存商機〉,《台灣布袋戲與傳統文化創意產業研討會論文集》,2005.10。 26. 黃俊雄,〈我心目中的「師父」──亦師亦父文化百歲人〉,《掌中巨匠──黃海岱的藝術》,2003.04。 27. 黃能揚,〈數位媒體時代的電視布袋戲〉,《台灣布袋戲與傳統文化創意產業研討會論文集》,2005.10。 28. 黃逢時,〈忠義俠情百歲人──布袋戲通天教主黃海岱老先生的演藝人生〉,《第六屆國家文藝獎得獎者系列演講文集》,2002.10。 29. 蔡文婷,〈掌上風雲一世紀──布袋戲通天教主黃海岱〉 《台灣光華雜誌》,2002.09。 30. 蔡蕙如,〈從建構到評述──試論黃得時的歌謠觀〉,《台灣民間文學學術研討會暨說唱傳承表演論文集》,2004.12。 31. 蕭義玲,〈重現或發明?──台灣歌謠傳統的建立與形象再現〉,《中正大學中文學術年刊》,2005.12。 32. 謝德錫,〈大俠百草翁──台灣金光戲的初始原型〉,《台灣布袋戲與傳統文化創意產業研討會論文集》,2005.10。 33. 羅詩城,〈布袋戲一代宗師──黃海岱掌上見乾坤〉 《遠見雜誌》,,2002.12。 學位論文: 1. 李姍姍,《掌中戲產業的變革──「霹靂布袋戲」之文化創意元素探析》,嶺東科技大學視覺傳達設計研究所碩士論文,2007。 2. 林美慧,《霹靂布袋戲人物上場詩研究》,高雄師範大學國文教學碩士班碩士論文,2004。 3. 張祐慈,《霹靂布袋戲戲偶造型與角色研究》,逢甲大學中國文學所碩士論文,2008。 4. 莊雅惠《性別圖像與迷群思維──以霹靂布袋戲為研究對象》,中興大學台灣文學研究所碩士論文,2010。 5. 楊惠中,《霹靂布袋戲偶雕刻研究──以沈春福、徐柄垣、劉韋成昆仲為例》,彰化師範大學台灣文學研究所碩士論文,2011。 6. 劉得臣,《地方文化產業全球化:以霹靂布袋戲為例》,南華大學出版與文化事業管理研究所碩士論文,2007。 報紙文章: 1. 邱坤良,〈巴黎偶戲三仙會〉,《自立晚報》,1995.09.10。 2. 邱坤良,〈布袋戲與本土文化〉,《中國時報》,1994.12.28。 3. 邱坤良,〈老藝師的榮耀〉,《聯合報》,2000.12.18。 4. 邱坤良,〈金光傳習錄〉,《中國時報》,1995.07.15-16。 電子媒體: 1. EPILI 霹靂網 http://www.pili.com.tw 2. 惜浪巖 http://www.silon.org/vbb36/ 3. 雲林布袋戲館 http://yunlinfun.blogspot.tw 4. 傳統藝術中心 http://www.ncfta.gov.tw 5. 霹靂創世錄 http://pilicreateworld.myweb.hinet.net
摘要: 
Taiwanese Puppet Show is one of the very best representatives of Taiwan traditional arts. The vanity and the reality of the Puppet Show project what's in our real life. With the innovative ideas, Pili Puppet Drama strengthens the charm of drama so that Taiwanese Puppet Show becomes the modern image of Taiwan. There are three perspectives in my thesis. 'Innovation' addresses the spiritual aspect of Pili Puppet Drama. It describes the history of Taiwanese Puppet Show. Hai-Dai Huang innitiated the family of puppet show, and set an example of the puppet show operators. Toshio Huang led a new trend to Golden Light Puppet Show and TV puppet show. Chris Huang and Vincent Huang created a different way to perform Pili Puppet Drama so that the younger generation could accept the puppet show culture. 'Cultural interaction' studies the cultural aspect of Pili Puppet Drama. The vitality of Taiwanese puppet show has been raised through transforming Japanese stories into the drama scripts by Pili. It's no longer the model of dualism of goodness and vice. There is something more outhere. It also elaborates the drama and the intension/concepts. 'Acoustic aesthetics' analyzes the aesthetic aspect of Pili. It provides a profound acoustic effects through the bubbing specialists' skills. The theme song brings a sense of aethetic appreciations to the audiences. Pili Puppet Drama stages a comeback of traditional arts with varieties of elements. What's more, it becomes Taiwanese' spiritual commitment and cultural belief.

布袋戲是臺灣代表偶戲之一,虛實交錯的布袋戲世界,彷彿人世間生活的投影。霹靂布袋戲以創新的理念,增添布袋戲的戲劇魅力,布袋戲因而成為現代的臺灣意象。本論文分為三部分,「創新精神」討論霹靂布袋戲的精神層面,敘述黃海岱開?布袋戲家族,樹立布袋戲演師的風範;黃俊雄引領金光布袋戲、電視布袋戲的新風潮;黃強華、黃文擇創造布袋戲的新風貌,以霹靂布袋戲讓新世代接受布袋戲文化。「文化交混」探究霹靂布袋戲的文化層面,敘述霹靂布袋戲將劇本寫成文字文本後,日本的故事題材展現布袋戲的生命力;中日戰爭的情節突破善惡二元論的模式,提升戲劇張力與劇本內涵。「聽覺美學」分析霹靂布袋戲的美學層面,敘述霹靂布袋戲口白技藝演出時呈現的聽覺效果;霹靂布袋戲主題歌曲為觀眾帶來的審美感受。霹靂布袋戲以豐富元素讓傳統藝術再現風采,也成為臺灣民眾的心靈寄託與文化信仰。
URI: http://hdl.handle.net/11455/88839
Rights: 同意授權瀏覽/列印電子全文服務,2015-07-16起公開。
Appears in Collections:NCHU IR小組

Files in This Item:
File Description SizeFormat
nchu-103-5100015010-1.pdf1.01 MBAdobe PDFView/Open
Show full item record
 

Google ScholarTM

Check


Items in DSpace are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.