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標題: 畫裡畫外:陳其茂(1926-2005)版畫研究
The Study of Chen-Chimao's(1926-2005) Print
作者: Yung-Jung Chou
周雍容
關鍵字: 陳其茂;版畫;戰鬥木刻;創作版畫;Chen-Chimao;Print;Combative Print;Creative Print
引用: 一、專書 方向,《版畫研究》,台北:中華民國版畫學會,1970。 王伯敏,《中國版畫史》,台北:蘭亭書店,1986。 台中教育大學美術學系主編,《2009台中學研討會:美術文化篇論文集》,台中:台中市文化局,2009。 台灣省立美術館編輯委員,《陳其茂七十展》,台中:台灣省立美術館,1990。 台灣省立美術館編輯委員會,《方向教授創作五十年回顧畫展》,台中:台灣省立美術館,1992。 台灣省立美術館編輯委員會,《陳其茂版畫藝術》,台中:台灣省立美術館,1990。 江如海,《觀想與超越-藝術中的人與物》,台北:東大圖書公司,2006。 李伯勇、戴明德著,謝里法策劃總召集人,《台灣美術地方發展史全集-嘉義地區》,台中:國立台灣美術館,2003。 倪再沁,《藝術家<=>臺灣美術:細說從頭二十年》,臺北:藝術家,1995。 張慧玲執行編輯,《陳其茂藝術創作回顧展》,台中:國立台灣美術館,2007。 陳其茂,《木刻版畫》,台中:台灣省立美術館,1992。 陳其茂,《卡卜里島的太陽》,台中:學人,1980。 陳其茂,《失去的畫眉》,台北:時報,1983。 陳其茂,《永恆的鄉音》,台中:台中市立文化中心,1991。 陳其茂,《走過天山、阿拉伯》,台中:台中市立文化中心,1999。 陳其茂,《波瓦地葉過客》,台北:皇冠,1986。 陳其茂,《版畫研究》,台中:台灣省立美術館,1994。 陳其茂,《玩具狗》,台中:台中市立文化中心,1991。 陳其茂,《雨中行》,台北:黎明,1985。 陳其茂,《留著記憶、留著光》,台北:三民,1996。 陳其茂,《惦記一剎那》,台中:台中市立文化中心,1999。 陳其茂,《尋覓畫家步履》,台北:三民,1996。 陳其茂等,《人類的命運-古今西洋木刻名家作品精選》,台中:光啟社,1961。 陳奕凱、陳奕伶著,《台灣當代美術大系?媒材篇:版畫藝術》,台北:藝術家,2003。 陳樹升,〈陳其茂-牧歌?詩情〉《台灣現代美術大系〔版畫類〕鄉土意識版畫》,台中:國立台灣美術館,2003。 陳樹升,《從國美館典藏看台灣現代版畫的發展:國立台灣美術館典藏品研究論文》,台中:國立台灣美術館,2011。 陳樹升撰文,梁奕森執行編輯,《世紀刻痕-台灣木刻版畫展(1945-2005)》,台中:國立台灣美術館,2008。 陳瓊花,《自然?寫生?林玉山》,台北:雄獅圖書,2000。 黃鈺琴策畫編輯,《由繁化簡:方向作品捐贈展》,台中:國立台灣美術館,2009。 黃慧青,《陳其茂油畫作品集》,台中:臻品,1991。 楊啟?執行編輯,《陳其茂七十展》。台中:台中市立文化中心,1995。 廖修平,《版?藝術》,台北:雄獅,1991。 鄭惠美,《山水?獨行?席德進》,台北:雄獅圖書,2004。 鄭惠美,《神遊?物外?陳庭詩》,台北:雄獅圖書,2004。 蕭瓊瑞,《自在與飛揚-藝術中的人與物》,台北:東大圖書,2006。 蕭瓊瑞,《盡頭的起點-藝術中的人與自然》,台北:東大圖書,2005。 薛燕玲著,《日治時期台灣美術的「地域色彩」》,台中:國立台灣美術館,2004。 謝里法,《日據時代台灣美術運動史》,台北:藝術家,1992。 謝東山著,謝里法策劃總召集人,《台灣美術地方發展史全集-台中地區(上)》,台中:國立台灣美術館,2003。 謝東山著,謝里法策劃總召集人,《台灣美術地方發展史全集-台中地區(下)》,台中:國立台灣美術館,2003。 二、期刊論文 方向,〈木刻版畫對八年抗戰之貢獻〉,《台灣美術》,第1卷第2期(1988年10月),頁60-61。 吳?,〈夢魂所繫的大地──訪光復初曾到台灣的幾位大陸畫家〉,《雄獅美術》,第221期(1989年7月),頁60-76。 吳?,〈難忘四十年前舊游地—木刻家朱鳴岡憶台灣之行〉,《雄獅美術》,第210期(1988年8月),頁148-154。 沈孝雯,〈台灣的戰鬥文藝漫畫(1950?1980)〉)《臺灣美術》,第79期(2010年1月),頁32-53。 陳樹升,〈百年來台灣版畫的發展與變遷(上)〉,《臺灣美術》,第11卷第1期(1998年7月),頁57-79。 陳樹升,〈百年來台灣版畫的發展與變遷附錄〉,《臺灣美術》,11卷3期(1999年1月),頁44-93。 陳樹升,〈從版「話」台灣主題展看台灣版畫的發展與變遷〉,《臺灣美術》,第56期(2004年4月),頁50-65。 陳樹升,〈魯迅?中國新興版畫?台灣四○年代左翼版畫(上)〉,《臺灣美術》,第11卷第4期(1999年4月),頁30-54。 陳樹升,〈魯迅?中國新興版畫?台灣四○年代左翼版畫〉(下),《臺灣美術》,第12卷第2期(1999年10月),頁85-96。 賴玉華,〈刀筆下的時代見證-戰後初期台灣版畫中的庶民生活〉,《臺灣美術》,第91期(2013年1月),頁88-117。 謝里法:〈中國左翼美術在台灣(1945-1949)〉,《台灣文藝》,第101期(1986年7月),頁129-156。 三、學位論文 江婉綾,《臺灣美術史學正典形構問題:以戰後初期(1945-1949)左翼木刻版畫為例》(台北:台灣師範大學美術系碩士論文,2011) 張麗娜,《繪畫語境與真實的多重性-席德進繪畫中的台灣圖像研究》(東海大學美術研究所碩士論文,2007) 游原一,《陳庭詩版畫作品研究-以抽象版畫為中心(1963-1999)》(台南:國立台南藝術學藝術史學系藝術史與藝術評論碩士論文,2011) 廖丹鳳,《日治時期東洋畫的地方色彩探研-以林玉山為例》(屏東:國立屏東教育大學視覺藝術學系碩士論文,2008) 蘇雅萍,《林智信版畫中的臺灣本土意象》(台中:台中技術學院商業設計系碩士論文,2011) 四、網路資料庫 (1)國立台灣美術館典藏之美:http://collectionweb.ntmofa.gov.tw/tw/ (2)台灣美術展覽會資料庫:http://140.109.18.243/twart/System/database_TE/00te_index/te_index.htm) (3)聯合知識庫UDNDATA(聯合報系)
摘要: 
木刻是中國一門古老的藝術,起源甚早的中國木刻版畫有著輝煌的歷史和成就。台灣傳統版畫發源於福建、廣東,明清時代隨先民渡海移墾而引進台灣。一九三O年代受中日戰爭影響,在中國地區與台灣的木刻版產生了新的轉變。

  台灣的木刻版畫在一九四五年台灣光復後,出現了前所未有的創作盛況,又因政治情勢緊張,版畫創作的風潮呈現停滯狀態,黯然消融。陳其茂(1926-2005)一位孜孜不倦的版畫創作家,從福建渡海來台近六十載,五十年的藝術創作中,版畫是最深刻、數量最多、甚至尺幅最迷你的創作作品。在陳其茂的版畫畫作裡,蘊含著真善美的藝術氣質。

  時代的淬鍊造就了一位不向世俗低頭的勤奮版畫藝術家,這位以閱讀為樂,以藝術為簡單生活的教員藝術家,保留了戰鬥木刻的時代精神,非科班出身不斷的後學努力,成就了台灣木刻版畫先驅者的地位。陳其茂用木刻版畫為台灣做見證,見證這塊藝術壤土極為豐富的寶島,果真名不虛傳。



關鍵詞:陳其茂、版畫、戰鬥木刻、創作版畫
URI: http://hdl.handle.net/11455/89018
其他識別: U0005-2811201416195772
Rights: 同意授權瀏覽/列印電子全文服務,2014-08-31起公開。
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