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標題: 台灣嘻哈音樂的在地異世界-以豬頭皮、MCHOTDOG為例
The Localization of Hip Hop Music in Taiwan - JUTOUPI and MCHOTDOG As Case Studies
作者: 洪雅萍
Hung, Ya-Ping
關鍵字: 饒舌音樂;Hip hop;嘻哈文化;豬頭皮;MCHOTDOG;rap;JUTOUPI;MC HOTDOG
出版社: 台灣文學與跨國文化研究所
引用: 一、專書 1. 安迪.貝涅特(Andy bannett)著、孫憶南譯,《流行音樂的文化》(台北:書林出版,2004)。 2. 尼爾遜.喬治(Nelson George)著、何穎怡譯,《嘻哈美國》(台北:商周出版,2002)。 3. 派崔克.尼特(Patrick Neate)著、何穎怡譯,《WHERE YOU’RE AT 嘻哈星球筆記》(台北:商周,2007)。 4. 中華音樂人交流協會企劃製作,陶曉清、馬世芳、葉雲平編輯統籌,《台灣流行音樂200最佳專輯》(台北:時報文化,2009)。 5. 曾慧佳,《從流行歌曲看台灣社會》(台北:桂冠,1999)。 6. 參劈/小個、老莫、林老師著,《參劈的饒舌大計劃》(台北:聯經出版,2008)。 二、期刊論文 1. 江文瑜,〈從抓狂到笑魁—流行歌曲的語言選擇之語言社會學分析〉,《中外文學》,第二十五卷第二期,1996年,頁60-81。 2. 林浩立,〈流行化、地方化與想像:臺灣嘻哈文化的形成〉,《人類與文化》37期,2005年,頁7-28。 3. 徐照宇,〈背著吉他到西班牙流浪 佛拉門哥與佛拉門哥吉他音樂〉,《樂覽月刊》(台中:國立交響樂團,2012)第83期,頁4-9。 4. 游丞儀,〈臺灣閩客語〈桃花過渡〉的分析比較〉,《語文學報》,12期,2005年,頁263-283。 三、學位論文 1. 莊景和,《正統性的對戰:台灣嘻哈饒舌樂的音樂政治》,國立臺灣師範大學大眾傳播研究所碩士論文,2005年。 2. 唐弘廷,《嘻哈文化在台灣:展演軌跡、媒體再現、身體政治》,佛光大學傳播學系研究所碩士論文,2010年。 3. 蔡致仁,《嘻哈現場表演的儀式構成與參與研究:以拷秋勤為例》,國立政治大學廣播電視學研究所碩士論文,2010年。 4. 李靜怡,〈台灣青少年嘻哈文化的認同與實踐〉(台南:國立成功大學藝術研究所碩士論文,2004),頁43。 5. 四、外文專書 1. Andy Bennett, Popular music and youth culture:music,identity and place, New York:Palgrave, 2000。 五、報章資料 1. 金曲獎採訪小組,〈評審的話─不介意熱狗罵人,粗糙也是美〉,《中國時報》,2007/06/17,影視版。 2. 陳于嬙,〈十大專輯單曲 陳奕迅熱狗大贏家〉,《中國時報》,2009/05/12,影視版。 六、網路資料 1. 財團法人台灣唱片出版事業基金會官方網站:http://www.ifpi.org.tw/index.htm(101/09/27) 2. 朱頭皮個人官方網站:http://tw.streetvoice.com/users/pigheadskin/ (2011/10/30) 3. 堯堯的創意產房: http://yaoyao.com.tw/blog/2010/07/14/soul/ (101/09/26) 4. 拷秋勤官方部落格:http://www.kou.com.tw/biography/ (101/09/10) 5. 顏社官方網站:http://tw.streetvoice.com/users/kaorecords/,上網時間:101/09/15。 6. 數位典藏與數位學習成果入口網:http://catalog.digitalarchives.tw/item/00/44/e4/b5.html (101/10/28)。 7. MC HOTDOG個人官方網站:https://www.facebook.com/mchotdogmusic/info (2012/11/11)。 8. MC HOTDOD熱狗官方微博網站:http://tw.weibo.com/mchotdog2010 (2012/11/27)。 9. GET DOWN NEWS網站:http://get-down-news.blogspot.tw/2012/06/get-down-news-dj-chicano.html (101/11/29)。 七、影片 1. 徐仁峰,《還沒完玩》紀錄片,收錄《九局下半》(台北:滾石,2001)。
摘要: 
本論文試圖將以台灣音樂創作人豬頭皮及MC HOTDOG為研究對象,比較兩位歌手在饒舌音樂歌詞中不同的議題探討,顯現出嘻哈音樂進入台灣後所產生的不同樣貌。豬頭皮在1994、1995年陸續發表了三張《豬頭皮的笑魁唸歌》系列專輯,專輯中採用「取樣」的概念,便是源自饒舌音樂技巧,但並沒有引起市場對饒舌音樂有更多的共鳴。到了2001年MC HOTDOG的出現後,屬於台灣的饒舌創作專輯,才正式緩慢的進入到流行音樂場域。在現有的少數嘻哈文化研究中顯示,美國嘻哈文化在1980年代末期進入台灣的路徑之一,就是以音樂錄影帶作為媒介傳入的街舞,目前研究國內嘻哈文化的文獻資料篇章有限,多以探討街頭舞蹈或青少年對嘻哈文化認同的影響較多。

台灣的嘻哈文化雖然在近十年漸漸在流行文化場域不停地拓展,但除了少數幾篇學術論文觸及到饒舌音樂進行討論外,關於台灣饒舌音樂的研究可謂寥寥可數。本篇論文試圖以嘻哈文化中的饒舌音樂(又稱rap)為主要分析方向,觀察饒舌音樂如何進入台灣流行音樂的場域,嘻哈文化的跨國文化遷徙路線在進入到台灣之後,如何與在地既有文化碰撞出不一樣的火花,並生產出新的流行文化型態所賦予的價值。筆者將再進一步以豬頭皮和MC HOTDOD兩位歌手專輯中的饒舌音樂歌詞為分析文本,及討論兩位創作者在饒舌音樂歌詞中所涵蘊的各式議題及演變,進而討論兩者的異同,試圖從不同時代的饒舌音樂所欲傳達的訊息,提供身為大眾的我們,該如面對與審視進入台灣的嘻哈文化,是否能從嘻哈精神來啟發,建立大眾對社會文化的關懷。

This thesis attempts to compare two singers in rap music lyrics for the study will be the Taiwan music by JUTOUPI and MC HOTDOG explore different topics, showing the different faces of hip-hop music into Taiwan. JUTOUPI have been published the three albums in 1994 and 1995, the album using the concept of "sampling" is derived from the rap music skills, but did not cause the market for rap music more resonance. MC HOTDOG appeared in 2001, belonging to Taiwan''s rap album, and was officially slow into the pop field. The few existing studies of hip-hop culture, American hip-hop culture in the late 1980s into one of the path, and the incoming of hip-hop as a medium is music videos, the current the literature chapter in to study domestic hip-hop culture is limited, and more to explore street dance or adolescent is more hip-hop cultural identity.

Taiwan''s hip-hop culture in nearly a decade to expand gradually in the field of popular culture, but in addition to a few several papers touch on rap music discussion, research on Taiwan''s rap music can be described as very small number. This thesis attempts to rap music, hip-hop culture direction as the main analysis, observe how rap music into the field of Taiwanese pop music, hip-hop culture, cross-cultural migratory routes into Taiwan, how in the both cultural collision not spark, and the value given to produce new types of pop culture. I then further the JUTOUPI and MC HOTDOD, two singers album in rap music lyrics for the analysis of the text, and discuss two creators in the lyrics of rap music implies all kinds of topics and evolution, and then discuss the similarities and differences between the two trying to desired to convey a message from a different era of rap music, we as the general public, the hip hop culture, such as the face and look, whether from the hip-hop spirit to inspire, create awareness of social and cultural care.
URI: http://hdl.handle.net/11455/9000
其他識別: U0005-3001201322460700
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