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標題: 土地顯影與時間敘事--以台灣電影為研究場域﹙2000-2010﹚
A study on phenomenon of land and time narration in Taiwanese films (2000-2010)
作者: 洪千媚
Hung, chien-Mei
關鍵字: 台灣電影;Taiwanese film;土地顯影;歷史敘事;傳播媒介;死亡敘事;喪葬儀式;phenomenon of land;history narration;media;death narration;funeral ceremony
出版社: 台灣文學與跨國文化研究所
引用: 參考文獻﹙按姓氏筆劃排列﹚ 一、 專書 1、 小野、陽光衛視,《翻滾吧,台灣電影》,台北,麥田,2011年9月。 2、 台北市政府、國家電影資料圖書館,《2000台灣電影文化地圖》,台北:遠流,2001年6月。 3、 林文淇,《我和電影同一國:林文淇影評集》,台北:書林,2010年12月。 4、 林文淇、王玉燕主編,《台灣電影的聲音:放映週報VS台灣影人》,台北:書林,2010年5月。 5、 林文淇、吳方正主編,《觀展看影:華文地區視覺文化研究》,台北:書林,2009年12月,頁288。 6、 吳珮慈,《在電影思考的年代》,台北:書林,2008年5月,二刷。 7、 周英雄、馮品佳主編,《影像下的現代:電影與視覺文化》,台北:書林,2007年8月。 8、 陳儒修英文原著,羅頗誠譯,《台灣新電影研究──台灣新電影的歷史文化經驗》,台北:萬象,1997年12月,三刷。 9、 陳儒修,《電影帝國》,台北:萬象,1995年12月。 10、 陳儒修,《尋找電影中的台北》,台北:萬象,1995年11月。 11、 焦雄屏,《台灣電影90新新浪潮》,台北:麥田,2002年5月。 12、 馮建三,《歐洲共同體的GATT影視產業政策分析及其對台灣的參考值評估》,台北:工業技術研究院,1994年,頁51-52。 13、 葉龍彥,《八○年代台灣電影史》,新竹:竹市影像博物館,2003年11月。 14、 葉龍彥,《台北西門町電影史1896-1997》,台北:財團法人國家電影資料館,1997年11月。 15、 聞天祥,《過影──1992-2011台灣電影總論》,台北:書林,2012年4月。 16、 聞天祥編,《書寫台灣電影》,台北:電影資料館1999年8月。 17、 鄭秉泓,《台灣電影愛與死》,台北:書林,2010年6月。 18、 劉梓潔,《父後七日》,台北:寶瓶,2011年1月。 19、 盧非易,《台灣電影:政治、經濟、美學﹙1949-1994﹚》,台北:遠流,2002年10月,三刷。 20、 顏忠賢,《影像地誌學:邁向電影空間理論的建構》,台北:萬象,199年10月。 二、 期刊雜誌論文 1、 李光爵,〈城市行銷X電影風情〉,《2010年台灣電影年鑑》,2010年12月,頁49。 2、 李紀舍,〈台北電影再現的全球化空間政治:楊德昌的《一一》和蔡明亮的《你那邊幾點?》〉,《中外文學》387:2005年6月,頁81-99。 3、 李清志,〈臺北電影中的空間符號解讀〉,《台北書刊》368:1998年9月,頁18-22。 4、 林文淇,〈台灣的美麗與哀愁與一位電影作者的自畫像──鍾孟宏的《第四張畫》〉,《電影欣賞》,144:2010年7-9月,頁60-62。 5、 姚立群,〈鄉愁般的青春,抑或全球化風潮下的殘影與雜念──以《練習曲》與《六號出口》為例〉,《電影欣賞》133:10-12月,2007年,頁98-102。 6、 洪千媚,〈建構與荒謬:論電影《父後七日》中的臺灣喪葬文化〉,《中正台灣文學與文化研究集刊》10:2012年6月,頁84-98。 7、 陳志銳,〈為臺北照鏡:看台北電影「愛情萬歲」、「飲食男女」、「獨立時代」的男女角色及其表現手法〉,《臺灣人文:臺灣師範大學》1:1997年6月,頁57-71。 8、 項貽斐,〈台灣電影邁向城市行銷關鍵年〉,《2010年台灣電影年鑑》,2010年12月,頁68。 9、 黃惠禎,〈母土與父國:李喬《情歸大地》與《一八九五》電影改編的認同差異〉,《台灣文學研究學報》10:2010年4月,頁187。 10、 聞天祥,〈2010:《艋舺》與台灣電影的四個習題〉,《2011年台灣電影年鑑》,2011年12月,頁17-18。 11、 鄭秉泓,〈從台灣新電影的原點到海角年代的終端──《艋舺》〉,《電影欣賞》142:2010年1-3月,頁78-81。 12、 鄭秉泓,〈高潮之後的碎浪──『後海角年代』的新台片臨界狀態〉,《電影欣賞》141:2009年10-12月,頁50-60。 13、 鄭秉泓,〈青春的軌跡.時代的印記:《九降風》、《海角七號》、《冏男孩》中的成長課題〉,《電影欣賞》137:2008年10-12月,頁99-103。 14、 鄭秉泓,〈《流浪神狗人》與多線敘事電影〉,《電影欣賞》134: 2008年1-3月,頁2-5。 15、 《2011年台灣電影年鑑》,台北,財團法人國家電影資料館,2011年12月。 16、 《2010年台灣電影年鑑》,台北,財團法人國家電影資料館,2010年12月。 17、 《2009年台灣電影年鑑》,台北,財團法人國家電影資料館,2009年12月。 18、 《2008年台灣電影年鑑》,台北,國家電影資料館,2008年12月。 19、 《2007年台灣電影年鑑》,台北,國家電影資料館,2007年12月。 20、 《中華民國九十五年電影年鑑》,台北,國家電影資料館,2006年12月。 21、 《中華民國九十四年電影年鑑》,台北,國家電影資料館,2005年12月。 22、 《中華民國九十三年電影年鑑》,台北,國家電影資料館,2004年12月。 23、 《中華民國九十二年電影年鑑》,台北,國家電影資料館,2003年12月。 24、 《中華民國九十一年電影年鑑》,台北,國家電影資料館,2002年12月。 25、 《中華民國九十年電影年鑑》,台北,國家電影資料館,2001年12月。 三、 學位論文 1、 王美玉,〈解嚴後台灣電影中的青少年成長/幫派經驗及其文化分析〉,國立清華大學台灣文學研究所碩論,2009年。 2、 呂政霖,〈台灣小成本電影的生存之道──以《17歲的天空》、《盛夏光年》和《刺青》等三部同志題材電影為例〉,國立中正大學電訊傳播研究所碩論,2008年。 3、 吳泓昇,〈艋舺地方意之探討〉,中原大學建築研究所碩論,2010年。 4、 周逸民,〈電影、企業與國家:電影產業中的政府干預〉,國立清華大學社會學研究所碩論,2009年。 5、 林怡靖,〈文化與懷舊情懷的關聯性探討──以電影「艋舺」為例〉,國立交通大學經營管理研究所,2010年。 6、 林恒妃,〈台灣同志電影的在地化與全球化﹙2002-2009﹚〉,淡江大學大眾傳播學系碩士班,2010年。 7、 林世堃,〈從敘事角度剖析國片海角七號〉,國立政治大學傳播學院碩士在職專班碩論,2009年。 8、 林伯龍,〈台灣電影價值鏈與賣座案例之探討:以《海角七號》為例〉,國立雲林科技大學企業管理系碩士班碩論,2009年。 9、 林佳誼,〈青春系列──從類型觀點看2002-2008台灣同志電影〉,國立政治大學新聞研究所碩論,2009年。 10、 張建儀,〈影視收視者涉入程度、熟悉度、目的地意象與旅遊意願之研究──以電影《艋舺》為例〉,中華大學企業管理學系碩論班碩論,2011年。 11、 陳冠華,〈魔幻之水:論張作驥《美麗時光》中缺席的母親?〉,國立成功大學藝術碩究所碩論,2010年。 12、 陳鈺馥,〈純愛情慾新酷兒:台灣學生愛情電影的性別形象與類型研究﹙1981-2009﹚〉,國立台灣大學國家發展研究所碩論,2009年。 13、 陳俐君,〈不對稱訊息下的最適補貼政策──以國片輔導金為例〉,國立中山大學經濟學研研究所碩論,2007年。 14、 梁宏志,〈國家與電──台灣電影政策研究〉,國立中山大學政治學研究所碩論,2001年 15、 曾玉芳,〈再現家庭共生關係──析論張作驥電影《當愛來的時候》,國立台灣師範大學台灣語文學系碩論,2011年。 16、 黃淑玲,〈地方觀光產業影視體驗行銷之研究──以電影《海角七號》為例〉,國立台灣師範大學大眾傳播研究所碩論,2008年。 17、 黃詩凱,〈一九九○年代台電影工業的政治經濟分析〉,國立中正大學電訊傳播研究所碩論,2004年。 18、 楊舒宜,〈國片網路口碑內容之探討──以「艋舺」為例〉,中國文化大學新聞學系碩論,2011年。 19、 楊煥鴻,〈他者不顯影──台灣電影中的原住民影像〉,國立東華大學民族發展研究所碩論,2007年。 20、 鄒念祖,〈國片輔導金制度研究〉,國立交通大學傳播所碩論,2001年。 21、 廖美娟,〈電影與都市行銷關係之研究──以高雄市為例〉,逢甲大學都市計畫所碩論,2007年。 22、 盧泓,〈台灣電影新未來──從七年級導演現象探討台灣電影產業未來〉,國立台灣大學新聞研究所,2005年。 23、 謝雯伃,〈黑暗之光:張作驥電影風格研究〉﹙ Light in Darkness: Stylistics of Chang Tso-chi﹚﹚,國立台灣師範大學英語學系碩論,2008年。 24、 戴乙菁,〈追探文化產業變遷之活化空間:西門町電影映演產業發展歷程分析〉,佛光大學社會學系碩論,2008年。 25、 顏培鑫,〈台灣酷兒/同志劇情電影成長書﹙1985-2008﹚〉,國立台南藝術大學音像管理研究所碩論,2008年。 26、 羅立芸,〈在影像中遊走:城市行銷觀點下的台北城市空間及其影像再現〉,國立政治大學廣播電影學研究所,2010年。 27、 顧君美,〈貴人-華人關係文化下的社會資本──以海角七號為例〉,逢甲大學經營管理碩士在職專班,2010年。   四、 數位資料 1、 台灣電影網:http://www.taiwancinema.com/ct.asp?xItem=132&ctNode=265&mp=1 2、 財團法人國家電影資料館,網址:http://www.ctfa.org.tw/aboutus/index.php。 3、 財團法人國家電影資料館──「影人目錄」:http://www.ctfa.org.tw/filmmaker/list.php?cid=2 4、 蘋果日報,網址:http://www.appledaily.com.tw/realtimenews/article/new/20120904/140827/
摘要: 
  本論文以2000-2010年的台灣電影為討論範圍,主要成三個部分,討論近十年台灣電影再現的社會現象。第二章從爬梳八○年代至2010年間電影發展概況,分析新世紀的台灣電影議題是否有其延續與創新的部分,並且綜述2000-2010中鮮明的議題。第三章選定涉及「台北/非台北」的電影,討論影片中地方如何被再現,以及其所彰顯的多重台灣空間圖像。第四章則在眾多議題中,選取關注「過去時間」的歷史敘事、呈現「現實時間」的傳播媒介,以及具「無時性」的死亡議題這三種,探究電影再現的跨時代殖民記憶,以及如何關照傳媒運作模式,反思傳媒在社會中的角色與帶來何種影響,而在死亡敘事方面,則思考喪葬儀式及相關產物,在現代社會彰顯何種價值,並批判由此延伸的權力關係。

The research subject in this master thesis is about the reappearance of social phenomenon in Taiwanese films in the recent ten years which is divided into three parts/chapters. In the first part, I overview the general development of the film industry through 2000 to 2010, analyze the reserved and novel topics within, and indicate the conspicuous issues in these films. In the next step, I have my focus on the films concerned with “city/township/eastern part”, discussing how the locality in the movies is reappeared, and what the image of multiple space of Taiwanese is represented. In Chapter 4, within the issues discussed, I concentrate on three topics: the history narration of “the past time,” the media representing “realistic time,” and the death of “achrony”. Upon these three topics, I investigate the colonial image cross the age, and how the media work to reflect the role and the influence of media in our society. In the aspect of death narration, the value of funeral ceremony and its relative products and customs in modern society is discussed to criticize the authority extended.
URI: http://hdl.handle.net/11455/9027
其他識別: U0005-0202201300042200
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