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標題: 瓊瑤90年代電視劇中的愛情敘事與性別研究--以《還珠格格》為例
The love narration and gender research of Qiong-Yao''s TV series from 90''s:Taking" My Fair Princess " for example
作者: 鄭心慧
Cheng, Hsin-Hui
關鍵字: 瓊瑤;Qiong-Yao;還珠格格;電視劇;愛情敘事;性別;My Fair Princess;TV series;love;gender
出版社: 台灣文學與跨國文化研究所
引用: 一、影視文本 1、《還珠格格:陰錯陽差》(台北:弘恩文化,怡人傳播股份有限公司、湖南華夏影視傳播股份有限公司製作,1999年),共24集。 2、《還珠格格:風雲再起》(台北:弘恩文化,怡人傳播股份有限公司、湖南華夏影視傳播股份有限公司製作,1999年),共48集。 3、《還珠格格:天上人間》(台北:弘恩文化,湖南華夏影視傳播股份有限公司、香港可人傳媒有限公司製作,2003年),共40集。 4、《新還珠格格:燕兒翩翩飛》(台北:弘恩文化,上海創翊文化傳播有限公司、湖南廣播電視臺、北京華影盛視文化傳播有限公司製作,2011年),共36集。 5、《新還珠格格:風兒陣陣吹》(台北:弘恩文化,上海創翊文化傳播有限公司、湖南廣播電視臺、北京華影盛視文化傳播有限公司製作,2011年),共38集。 6、《新還珠格格:人兒何處歸》(台北:弘恩文化,上海創翊文化傳播有限公司、湖南廣播電視臺、北京華影盛視文化傳播有限公司製作,2011年),共24集。 二、《還珠格格》相關出版品 1、瓊瑤,《還珠格格第一部》(全三冊)(台北:皇冠,1999年初版15刷)。 2、瓊瑤,《還珠格格第二部》(全五冊)(台北:皇冠,1999年初版3刷)。 3、瓊瑤,《還珠格格第三部》(全三冊)(台北:皇冠,2003年初版1刷)。 4、瓊瑤,《還珠格格全紀錄》(台北:皇冠,1999年)。 5、瓊瑤,《還珠格格:天上人間寫真全紀錄》(台北:皇冠,2003年) 三、專書 1、Hobson Dorothy著,葉欣怡等譯,《肥皂劇》(台北:弘智文化,2004年)。 2、John Storey著,李根芳、周素鳳譯,《文化理論與通俗文化導論》(台北:巨流,2003年)。 3、John Storey著,張君玫譯,《文化消費與日常生活》(台北:巨流,2009年)。 4、Terry Eagleton著,吳新發譯,《文學理論導讀》(台北:書林,2002年2月增訂二版)。 5、古繼堂,《台灣小說發展史》(台北:文史哲,1996年)。 6、平鑫濤,《逆流而上》(台北:皇冠,2004年2月)。 7、伍寶珠,《從反思到反叛:八、九0年代台灣女性主義小說探究》(台北:大安,2001年)。 8、何春蕤編,《性/別政治與主體形構》(台北:麥田,2000年)。 9、亞倫.強森著,成令方等譯,《性別打結:拆除父權違建》(台北:群學,2008年)。 10、吳非、馮韶文,《媒體與全球在地化》(台北:秀威資訊,2010年)。 11、林芳玫,《女性與媒體再現:女性主義與社會建構論的觀點》(台北:巨流,1996年)。 12、林芳玫,《解讀瓊瑤愛情王國》(台北:台灣商務,2006年)。 13、林耀德、孟樊編,《流行天下》(台北:時報,1992年)。 14、紀欣,《女人與政治:90年代婦女參政運動》(台北:女書文化,2000年5月)。 15、曼素恩著,楊雅婷譯,《蘭閨寶錄:晚明至盛清時的中國婦女》(台北:左岸文化,2005年11月)。 16、梁庭嘉,《迪士尼公主與女性的戰爭》(台北:秀威資訊科技,2010年)。 17、陳彬彬,《瓊瑤的夢:瓊瑤小說研究》(台北:皇冠,1994年)。 18、張苙雲等編,《90年代的台灣社會:社會變遷基本調查研究》(台北:中央研究院,1997年5月)。 19、黃永林,《中西通俗小說的比較研究》(台北:文津,1995年10月)。 20、蔡琰,《電視劇:戲劇傳播的敘事理論》(台北:三民,2000年)。 21、瓊瑤,《我的故事》(台北:皇冠,1989年10月)。 22、瓊瑤,《剪不斷的鄉愁:瓊瑤大陸行》(台北:皇冠,1989年1月)。 23、顧曉鳴,《透視瓊瑤的世界》(中國:北岳文藝,1989年)。 四、期刊論文 1、唐冰南,〈影視「翻拍」熱的受眾心理分析〉《青年記者》第12期(2007年),頁96-97。 2、程紹淳,〈後冷戰時期文化的彈性資本積累:從台灣通俗文化工作者瓊瑤的創作軌跡談起〉,《新聞學研究》105期(2010年10月),頁45-84。 3、程紹淳,〈瓊瑤電視戲劇風格的蛻變:《還珠格格》—一個類型(genre)的分析〉,《傳播與管理研究》9卷2期(2010年1月),頁107-148。 4、菜琰,〈消音的傳奇--電視古裝劇價值認同的啟示〉,《新聞學研究》56集(1998年1月),頁86。 5、楊春時,〈金庸、瓊瑤小說的傳播與中國通俗文學的興起〉,《吉首大學學報:社會科學版》23卷3期(2002年9月),頁31。 6、賴以瑄,〈解嚴初期的台灣電視文化彈性生產:一個後冷戰的觀點〉,台北:中華傳播學會2009年會暨研討會論文(2009年),頁17。 7、關志華,〈懷舊的迷戀--對兩部馬來西亞華語電影本土話語的一些思考〉,《淡江人文社會學刊》第48期(2011年12月),頁65 五、學位論文 1、林欣儀,〈台灣戰後通俗言情小說之研究:以瓊瑤60-90年代作品為例〉(國立中興大學中國文學系碩士論文,2001年)。 2、許哲銘,〈言情小說中的女性身體政治:瓊瑤小說與九○年代後言情小說之比較〉(南華大學教育社會學研究所碩士論文,2002年)。 3、陳儀珊,〈瓊瑤自做改寫研究:以《梅花三弄》為例〉(國立中興大學台灣文學與跨國文化研究所碩士專班論文,2012年)。 4、黃薇蓉,〈瓊瑤小說中的殘疾書寫研究:以60-80年代作品為論述中心〉(國立中興大學台灣文學與跨國文化研究所碩士專班論文,2013年)。 5、廖秋芬,〈瓊瑤大眾言情小說研究〉,佛光大學文學系碩士論文,2007年。 6、蔡秀玲,〈無線電視台八點檔連續劇行銷研究──以「台灣廖添丁」「還珠格格二」「土地公傳奇」「狀元親家」為研究對象〉(國立政治大學廣告學系碩士論文,1999年)。 7、謝靜宜,〈瓊瑤文學接受現象研究〉(國立台北教育大學台灣文化研究所碩士論文,2010年)。 8、 韓秀利,〈大陸播放台灣瓊瑤電視連續劇之社會意義研究〉(淡江大學大陸研究所碩士論文,1999年)。 六、報刊、雜誌 1、〈還珠格格Hot Line〉,《皇冠雜誌》543期,1998年7月,頁106。 2、林芳玫、蔡詩萍,〈瓊瑤現象,一種流行的想像?〉《中國時報》,1995年4月13日,38版。 3、林淑娟,〈瓊瑤:《甄嬛傳》登峰造極難超越〉,《中國時報》,2012年12月14日。 4、洪秀瑛,〈小三始祖瓊瑤 元配有好歸宿 得意三不幸變三幸〉,《中國時報》, 2011年4月21日。 5、褚姵君,〈收視慘敗 瓊瑤:台灣已經不要我了!〉,《民生報》,2003年7月18日。 6、殷喜,〈瓊瑤帝國興亡史〉《張老師月刊》第23卷5期,1989年5月,頁42-61。 7、瓊瑤,〈小燕子又飛回來了--新還珠格格的誕生〉,《皇冠雜誌》689期,2011年7月,頁54-64。 8、蘇小鵬,〈還珠格格的時光禮物〉《皇冠雜誌》692期,2011年10月,頁76-81。 七、網路資源 1、內政部戶政司人口資料庫: http://www.ris.gov.tw/zh_TW/346 擷取日期:2013年7月12日。 2、曲若水,《(還珠)孝賢重生之再當皇后》:http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=725795 擷取日期:2013年7月14日。 3、我想吃肉,《還珠之皇后難為》:http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=642861 擷取日期:2013年7月14日。 4、邱儷華,〈還珠格格三沉冤得雪 瓊瑤解說「內憂外患」〉:http://www.epochtimes.com/b5/3/7/29/n350256.htm 擷取日期:2013年7月11日。 5、孫立極、姚曉敏,〈瓊瑤暢談寫作和愛情〉:http://tw.people.com.cn/BIG5/14816/14898/927656.html 擷取日期:2013年7月11日。 6、楊淳婓,〈一般常見的自我防衛機制〉: http://www.heart.net.tw/mind/defense.shtml 擷取日期:2013年6月26日。 7、綠明輕,《還珠之永璂和乾隆》:http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=757861 擷取日期:2013年7月14日。 8、瓊瑤新浪博客: http://blog.sina.com.cn/s/blog_4d5ce2700102dunf.html?tj=1 擷取日期:2013/05/19。 9、願落,《穿越新月格格之鴻雁于飛》:http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=530090 擷取日期:2013年7月14日。
摘要: 
本論文以瓊瑤電視劇《還珠格格》為題,探討瓊瑤於90年代後電視劇的愛情敘事與風格,以及其所架構的性別意識型態的軌跡。第二章中探討了90年代的社會氛圍,如何影響瓊瑤作品內在風格的改變,進一步探討《還珠格格》在當年能夠受到社會大眾歡迎的理由,以及建立了何種對愛情的想像。第三章則以2011年的《新還珠格格》為研究文本,探討瓊瑤在歷經十三年後再度翻拍此劇的意義,除了電視市場的商業化考量之外,內在價值上則更加強調女性權利的平等,而這樣的改變,又傳達出瓊瑤何種對於社會的思維模式;第四章則針對瓊瑤從《還珠格格》,到《新還珠格格》之間風格的改變,延伸到瓊瑤90年代初期的電視劇,探討瓊瑤電視劇作品的風格呈現,在20年來所做的改變,進一步思考瓊瑤電視劇如何影響當代中國宮廷劇的發展,並藉由當代中國宮廷劇,反思《新還珠格格》風光不再的因素,以此思考瓊瑤劇在台灣的衰退現象。

The thesis is focus on Qiong-Yao’s TV series My Fair Princess. It tried to discuss the narration and style of love and the trace of gender ideology in her TV series after the 90’s. In chapter two, it discussed how the 90s’ social atmosphere influent the transformation of the inner style of her work. It further analyzed that what kind of imagination of love were established in My Fair Princess and why could the TV series be so popular in that time. In chapter three, it was focus on the re-maked TV series New My Fair Princess in 2011, I tried to discuss the meaning of the reproduction of this TV series after 13years. Besides considering of capital market of TV program, this new TV series emphasized more equal rights of woman in inner value. In chapter four, it looked backward the Qiong-Yao’s TV series in the beginning of the 90’s. From My Fair Princess to New My Fair Princes”, I discussed the transformation of Qiong-Yao’s style in 20 years. Furtherer than that, I also want to know how Qiong-Yao’s TV series influenced the development of contemporary palace drama. By these recent palace drama, I tried to analyze why New My Fair Princess not so attracted as before and phenomenon of recession in Qiong-Yao’s TV series.
URI: http://hdl.handle.net/11455/9082
其他識別: U0005-2308201314493900
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