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dc.contributor楊翠zh_TW
dc.contributor.author戴子豪zh_TW
dc.contributor.authorHao, Tai-Tzuen_US
dc.contributor.other台灣文學與跨國文化研究所zh_TW
dc.date2013en_US
dc.date.accessioned2014-06-06T06:42:38Z-
dc.date.available2014-06-06T06:42:38Z-
dc.identifierU0005-0202201322035000en_US
dc.identifier.citation一、 紀錄片 李竹旺,《鼓出森巴文化的台灣原住民音樂》,(台北:輝宏開發,2008年)。 李竹旺,《Amis旮亙的舞樂音》,(台北:輝宏開發,2009年)。 李竹旺,《春天吶喊》,(台北:輝宏開發,2011年)。 胡台麗,《蘭嶼觀點》,(台北:同喜文化),1993年。 楊力州,《水蜜桃阿嬤》,(台北:商業週刊),2007年。 龍男‧以撒克‧凡亞思,《回來就好》,1999年。 龍男‧以撒克‧凡亞思,《我的莒光作文簿》,2001年。 龍男‧以撒克‧凡亞思,《美麗的遠行》,2003年。 龍男‧以撒克‧凡亞思,《站崗的女人》,2004年。 龍男‧以撒克‧凡亞思,《海洋熱》,(台北:角頭文化,2004年)。 龍男‧以撒克‧凡亞思,《海洋熱2》,2005年。 龍男‧以撒克‧凡亞思,《誰在那邊場》,(台北:穀得電影,2009年)。 龍男‧以撒克‧凡亞思,《很久》,(台北:韶光電影,2012年)。 蔡政良,《回來是土地肥沃的開始》,2001年。 蔡政良,《阿美嘻哈》,(台中:充電趣文化,2005年)。 蔡政良,《從新幾內亞到台北》,(台北:撒拉放影音工作室,2009年)。 二、 專書 1.David M Fetterman著,賴文福譯,《民族誌學》,(台北:弘智,2000年)。 2.Mike crang著,王志弘、余佳玲、方淑惠譯《文化地理學》,(台北:巨流,2003年)。 3.Noel Burch著,李天鐸、劉現成譯,《電影理論與實踐》,(台北:遠流,1997年)。 4.Paula Rabinowitz著,游惠貞譯,《誰在詮釋誰─紀錄片的政治學》,(台北:遠流,2000年)。 5.Richard M.Barsam著,王亞維譯,《紀錄與真實─世界非劇情片批評史》,(台北:遠流,1996年)。 6.王德威、黃錦樹編,《想像的本邦:現代文學十五論》,(台北:麥田,2005)。 7.中村浩一、和歌森民南合編,《霧社事件-突發的大悲劇》,(台北:武陵,1992)。 8.李道明、張昌彥主編《台灣紀錄片研究書目與文獻選集》,上下集,(台北:文建會,2000年)。 9.李道明、王慰慈主編《台灣紀錄片與新聞片業人口述》,上下集,(台北:文建會,2000年)。 10.克莉弗德‧紀爾茲著,楊德睿譯,《地方知識》,(台北:麥田,2007年)。 11.朋尼維茲著,孫智綺譯《布赫迪厄社會學的第一課》,(台北:麥田,2002年)。 12.吳錦發編,《原舞者─一個原住民舞團的成長紀錄》,(台中:晨星,1993)。 13.胡台麗《文化展演與台灣原住民》,(台北:聯經,2003年)。 14.愛德華‧薩伊德著,王志弘、王淑燕、莊雅仲、郭菀玲、游美惠、游常山譯,《東方主義》,(台北:立緒,1999年)。 15.齊力、林本炫編,《質性研究方法與資料分析》,(嘉義:南華大學教研所,2005年)。 16.蔡政良,《石堆中發芽的人類學家》,(台北:玉山社,2009年)。 三、 單篇論文 于蘇英〈永遠的部落歌聲─台灣原住民音樂的田野錄音與出版〉,《山海文化》,23/24,2000年8月,頁13-19。 王慰慈,〈台灣紀錄片的類型發展與分析─以BILL Nichols的六種模式為研究基礎〉,《廣播與電視》,2003年1月,頁1-33。 王蜀桂,〈沒有明天的原住民音樂〉,《百世教育雜誌》,171,2005年12月,頁112-121。 江冠明,〈回歸大地─原住民音樂發展與世界音樂趨勢〉,《山海文化雙月刊》,21/22,2003年3月,頁97-105。 呂鈺秀 ; 孫俊彥,〈傳統的樣貌--臺灣原住民音樂形式傳承與傳統意識建構〉,《止善》,2,2007年6月,頁21-42。 余錦福,〈認識台灣原住民音樂〉,《台灣月刊》,186,1998年6月,頁12-15。 余錦福,〈認識台灣原住民音樂─採集、整理與應用〉,《玉山神學報》,5,1998年5月,頁119-132。 李道明〈台灣紀錄片與文化變遷〉,《電影欣賞》,8:2=44,1990年3月,頁80-93。 李道明〈近一百年來台灣電影及電視對台灣原住民的呈現〉,《電影欣賞》,12:3=69,1994年5-6月,頁55-64。 李泳泉,〈細數過去,迎接未來─台灣紀錄片的趨勢觀察〉,《文化視窗》,45,2001年11月,頁39-43。 何東洪,〈原住民歌謠真能反璞歸真嗎〉,《山海文化雙月刊》,21/22,2003年3月,頁87-89。 明立國,〈沒落抑或誤解─台灣原住民音樂五十年來發展問題之探討〉,《表演藝術》,33,1995年7月,頁74-78。 明立國,〈台灣原住民歌舞的傳統與現代〉《山海文化雙月刊》,3,1994年,頁70-73。 明立國,〈原住民的歌舞文化〉,《表演藝術》,12,1995年,頁36-38。 林文雅,〈世紀末「原」音重現─台灣原住民音樂〉,《交流》,43,1999年2月,頁73-76。 胡台麗〈台灣原住民民族誌影片的新貌〉,《博物館學季刊》,20:4,2006年10月,頁59-73。 凌曼立,〈台灣阿美族的樂器〉,《中央研究院民族學研究所集刊》,第11期,1961年,頁185-220。 陳鄭港,〈台灣原住民族音樂文化及其發展〉,《山海文化雙月刊》,21/22,2003年3月,頁6-15。 郭力昕著,林郁庭譯,〈濫情主義與去政治化─當代台灣紀錄片文化的一些問題〉,《電影欣賞》,24:1=125,2005年12月,頁51-55。 黃貴潮,〈阿美族的現代傳統歌謠〉,《山海文化雙月刊》,21/22,2003年3月,頁71-80。 廖金鳳〈用鏡頭寫台灣的故事─淺談台灣紀錄片〉,《明道文藝》,396,2009年3月,頁8-11。 鍾適芳,〈無聲的部落─台灣原住民音樂再生的幻想〉,《表演藝術》,68,1998年8月,頁40-41。 四、 碩博士論文 李至和,《九Ο年代台灣流行音樂中之原住民歌手形象分析》中國文化大學新聞研究所畢業論文,1999年。 李竹旺,《鼓出森巴文化的台灣原住民音樂》,國立政治大學傳播學院碩士在職專班畢業論文,2007年。 許蕙千,《紅了阿妹之後?台灣原住民通俗音樂的生產場域分析》,國立交通大學傳播研究所畢業論文,2008年。 陳宣伶,《部落的聲音─一九七O年代之後原住民音樂的轉折與創新》,國立東華大學民族發展研究所畢業論文,2009年。 陳佩儀,〈近代都蘭部落社會變遷與地方自主性之發展〉,國立東華大學族群關係與文化研究所碩士畢業論文,2007年。 馮靖惠,《圖騰樂團音樂實作的美學與真誠性》,師範大學大眾傳播研究所畢業論文,2007年。 廖子瑩,《台灣原住民現代創作歌曲研究- 以1995年至2006年的唱片出版品為對象》,國立台北藝術大學音樂學研究所畢業論文,2006年。 謝佳玲,《台灣原住民紀錄片:導演生存心態下之美感詮釋》,國立東華大學民俗藝術研究所畢業論文,2008年。 謝宗翰,《Taiwan.gig?原住民音樂數位化研究:以「Amis旮亙樂團」為例》,國立東華大學民俗藝術研究所畢業論文,2008年。 賴建宏,〈紀錄片作為實行銷:以《水蜜桃阿嬤》及《永不放棄》為例〉,台南藝術大學動畫藝術與影像美學研究所碩士論文,2011年。 五、 訪談資料 Suming先生訪談,於台北,2011年5月24日。 少多宜團長訪談,於台東,2012年3月23日。 李竹旺導演訪談,於台北,2012年3月29日。 希巨‧蘇飛先生訪談,於台東,2012年1月8日。 林清美老師訪談,於台東,2012年6月14日。 呢卡兒小姐訪談,於台東,2012年1月9日。 龍男‧以撒克‧凡亞思導演訪談,於台北, 蔡政良導演訪談,於台東,2012年3月21日。2012年3月28日。 六、 網路資料 Suming官方網站,網址:http://johnsuming.com/。 MATZKA官方網站,網址:http://www.matzka.com.tw。 台灣原住民族文化園區網站,網址:http://www.tacp.gov.tw/home02_3.aspx?ID=$3051&IDK=2&EXEC=L。 汐止夢想社區文教發展基金會網站,網址:http://www.dreamcommunity.org.tw/index.php/2010-05-15-13-36-43/2010-05-18-04-18-08/2010-05-18-04-12-56 行政院新聞局網站第22屆金曲獎流行音樂類得獎名單,網址:http://info.gio.gov.tw/。 花蓮縣秀林鄉公所網站,網址:http://www.shlin.gov.tw/。 原舞者官方網站,網址:http://fasdt.yam.org.tw/about.htm。 張素玢,〈卑南族─林清美訪談紀錄〉,於台東,2009年10月31日,網址:http://catalog.digitalarchives.tw/item/00/45/bc/72.html。 潘朝成(2007),〈冷血與矯情的紀錄片寧可不要〉,祖靈之邦http://www.abohome.org.tw/index.php?option=com_content&view=article&id=1685&Itemid=288。en_US
dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/11455/9091-
dc.description.abstract本論文藉相同主題的紀錄片:《阿美嘻哈》(2005年)、《鼓出森巴文化的台灣原住民音樂》(2008年)、《Amis旮亙的舞樂音》(2009年)、以及《誰在那邊唱》(2009年)等。本論文主要欲探討的課題是,紀錄片的「真實」常常是建構在導演的主觀意識之下,被攝者的主體,是否會因為導演的視角選擇上被忽略,被攝者以及拍攝者的主客體位置應當如何定位,片中這些文化實踐者的敘事位置為何。再者,紀錄片中的原住民文化實踐者,面臨傳統文化與外來元素時,如何進行對話、辯證,如何看待傳統的「新」面貌,也是本論文另一項核心議題。 透過本論文的觀察,筆者深信,紀錄片導演一定都有自我的主觀意識。若在拍攝前先釐清自身的論述立場、敘事位置,一方面能有自知之明,避免過度陷身主觀,另一方面,也才能透過紀錄片,公開地與他人對話,開啟透明的對話空間。 整體而言,主流大眾對於原住民文化,仍持「期待」看到傳統面貌的立場,在此前提下,原住民及「原住民文化」的面貌,仍在主流凝視下被建構,遭受「他者化」的看待。因此,筆者認為,無論是原住民「傳統」或「現代」的文化表現,皆必須回歸至文化實踐者本身,透過實踐者的詮釋,外界才能以較客觀的角度,重新認識正在展演的原住民文化面貌。zh_TW
dc.description.tableofcontents第一章 緒論‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 1 第一節 研究動機與問題意識‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 1 第二節 文獻回顧與探討‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 7 第三節 研究範圍與方法‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 11 第四節 章節架構‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 20 第二章 抽離與陷溺?──導演的敘事位置及其策略‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 23 第一節 進入田野的幾種路徑‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 23 第二節 兼容被攝主體的敘事策略‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 31 第三節 本章小節‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 38 第三章 遭遇他者──文化實踐者對「現代」的辯證與詮釋‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 40 第一節 彭湃撼動的啟發──巴西森巴鼓的運用‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 41 第二節 舊文物的新生命──Amis旮亙樂團‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 46 第三節 取悅長者的自信──都蘭阿美部落的現代舞‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 53 第四節 本章小節‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 57 第四章 辨識自身,實踐場所精神──外來文化與母文化的主客體確認‧‧‧ 61 第一節 何謂「母文化」?實踐者對「傳統」的追尋與掌握‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 62 第二節 「新/舊」融合的文化展演──實踐者詮釋與辯證的過程‧‧‧‧ 73 第三節 本章小節‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 79 第五章 結論‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 81 參考資料‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 84 圖表與附錄目次 表1-1:蔡政良導演創作年表‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 12 表1-2:李竹旺導演創作年表‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 12 表1-3:龍男‧以撒克‧凡亞思導演創作年表‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 13 表1-4:訪談紀錄表‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 17 附錄一:實踐者(被攝者)問題綱要‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 89 附錄二:訪談文字稿‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 90 龍男‧以撒克‧凡亞思導演訪談文字稿‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 90 少多宜‧篩代訪談文字稿‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 95 呢卡兒訪談文字稿‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 102 林清美訪談文字稿‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 114 李竹旺訪談文字稿‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 118 希巨‧蘇飛訪談文字稿‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 124 蔡政良訪談文字稿‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 132 Suming訪談文字稿‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 146 陳明珠訪談文字稿‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 151 附錄三:訪談照片集錦‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 159zh_TW
dc.language.isozh_TWen_US
dc.publisher台灣文學與跨國文化研究所zh_TW
dc.relation.urihttp://www.airitilibrary.com/Publication/alDetailedMesh1?DocID=U0005-0202201322035000en_US
dc.subject原住民zh_TW
dc.subjectaboriginalen_US
dc.subject紀錄片zh_TW
dc.subject傳統zh_TW
dc.subject現代zh_TW
dc.subject主體性zh_TW
dc.subjectdocumentariesen_US
dc.subjecttraditionalen_US
dc.subjectmodernen_US
dc.subjectsubjectivityen_US
dc.title當傳統與現代相遇─論紀錄片中所再現的原住民歌舞「新」面貌zh_TW
dc.titleTradition V.S Modernity─The "new" aboriginal songs and documentary filmsen_US
dc.typeThesis and Dissertationzh_TW
item.openairecristypehttp://purl.org/coar/resource_type/c_18cf-
item.openairetypeThesis and Dissertation-
item.cerifentitytypePublications-
item.fulltextno fulltext-
item.languageiso639-1zh_TW-
item.grantfulltextnone-
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