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標題: 台灣農地紀錄片敘事—以《台北作田人》、《田.滿》、《黑》為例
On Narrative of Taiwanese Farmland Documentaries--Use“ The Farmland The Cityland”, “More Rice Field More Happiness” and“ Black Tears of the Land” as Examples
作者: 顏瑞增
Jui-Tseng Yen
關鍵字: 農地紀錄片;土地正義;環境運動;敘事策略;《台北作田人》;《田.滿》;《黑》;Farmland Documentaries;Land Justice;Environmental Movement;Narrative;The Farmland The Cityland;More Rice Field;More Happiness;Black Tears of the Land
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摘要: 
摘要

本論文的研究目的在於討論台灣農地紀錄片的敘事。台灣於2002年加入世界貿易組織(World Trade Organization,簡稱WTO),這帶給台灣農業巨大的衝擊與挑戰,因此台灣的農地日益減少,原先的農地開始轉為非農使用,成為建地與工廠用地。土地正義成為社會上的熱門議題,社會運動蓬勃發展,而紀錄片在社會運動中是重要的宣傳工具,吸引人們參加運動產生政治行動。從這個面向來看,紀錄片「說故事」的方式非常重要。

本論文選用《台北作田人》、《田.滿》、《黑》這三部由不同身分的導演所的紀錄片進行文本分析,並以危機示警的手法與情感的召喚這兩個面向來探討。第一個部分聚焦於農地紀錄片敘事對生存危機的示警。農地與糧食的生產息息相關,農地的消逝將帶來生存危機,導演必須透過紀錄片敘事呈現農地問題帶來的生存威脅,讓觀眾產生危機感,明白事情的嚴重性。第二部分為探討紀錄片導演如何透過敘事手法與美學感動觀眾。運用敘事策略讓觀眾產生移情作用,感受農人的痛苦與面對壓迫的無力感,或呈現農村的美與纖弱感,使觀眾產生政治行動。

最後,導演的身分將會影響上述兩個部分的表現。三位不同身分與生命經驗的台灣導演,透過紀錄片的拍攝記錄台灣農地的美麗與哀愁,提供世人另一種觀看台灣農地問題與土地情感的面向。

Abstract

The purpose of the paper is to discuss the narrative of Taiwanese Farmland Documentaries. Taiwan joined World Trade Organization (WTO) in 2002; this change has brought significant influence on Taiwan’s agricultural industry. Since then, Taiwan’s farmland has been gradually shrinking down due to non-agricultural use of housing and factories. Land justice, therefore, becomes a serious issue in our society and social movements start to mushroom. As an important tool to disseminate ideas, documentary attracts people to participate in movements and political actions. From this point of view, “storytelling” is crucial in documentary.

This thesis analyzes three documentaries—The Farmland The Cityland , More Rice Field More Happiness, and Black Tears of the Land—from viewpoints of crisis warning and intensification of emotion. How these viewpoints are related to directors who come from different background and social statuses is also part of my analysis. The first section focuses on narrative technique of how these documentaries warn survival crisis. Farmlands are closely related to the production of grain, and the disappearance of the farmlands predicts the crisis of survival. The directors use various methods of narrating in their documentaries to show the threat of survival brought by farmland problems, in order to let people sense the approaching of crisis and realize the seriousness of this issue. The second part discusses the narrative of techniques and aesthetics that documentary directors use to touch audience. Such narrative strategies make people have empathy, feel the pain of the peasants, sense powerless in oppression, and show the beauty and delicacy of the countryside, all of which hope for political actions in the future.

In addition, the directors’ identities also affect the performance of the above two parts. By shooting the beauty and sadness of farmland, three Taiwanese directors with distinct identities and different life experience provide an alternative view of and affection for farmland in Taiwan.
URI: http://hdl.handle.net/11455/95533
Rights: 同意授權瀏覽/列印電子全文服務,2017-08-09起公開。
Appears in Collections:臺灣文學與跨國文化研究所

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