Please use this identifier to cite or link to this item: http://hdl.handle.net/11455/97683
標題: 站立與出走:數位時代下台灣現代詩的形式與傳播
The Form of Contemporary Taiwanese Poetry and Its Circulation in the Digital Era
作者: 黃靖雯
Ching-Wen Huang
關鍵字: 現代詩;數位詩;影像詩;數位時代;數位文學;文學傳播;Contemporary Taiwanese Poetry;electronic poetry;video poetry;digital era;digital literature;literary communication
引用: 一、 圖書 1. 丁旭輝,《臺灣現代詩圖像技巧研究》(高雄:春暉,2000)。 2. 文訊雜誌社主編,《台灣現代詩史論:臺灣現代詩史研討會實錄》(臺北:文訊,1996)。 3. 白靈,《一首詩的誕生》(臺北:九歌出版社,2016)。 4. 白靈,《一首詩的玩法》(臺北:九歌出版社,2016)。 5. 李志銘,《半世紀舊書回味 1945.2005 從牯嶺街到光華商場》(臺北:群學出版,2005)。 6. 李順興,《美麗新文字:數位文學形式研究》(臺中:天空數位圖書,2012)。 7. 呂興昌編,《林亨泰研究資料彙編》(臺南:國立臺灣文學館,2012)。 8. 林淇瀁,《書寫與拼圖:臺灣文學傳播現象研究》(臺北:麥田出版,2001)。 9. 林淇瀁,《場域與景觀──台灣文學傳播現象再探》(新北:印刻文學,2014)。 10. 孟樊,《當代台灣新詩理論》(臺北:揚智出版,1995)。 11. 孟樊,《台灣後現代詩的理論與實際》(臺北:揚智出版,2002)。 12. 保羅.李文森(Paul Levinson)著,宋偉航譯,《數位麥克魯漢》(Digital McLuhan: A Guide to the Information Millennium),(臺北:貓頭鷹出版2015)。 13. 麥克魯漢著,鄭明萱譯,《認識媒體:人的延伸》(臺北:貓頭鷹出版,2006)。 14. 亞弦、陳義芝編,《世界中文報紙副刊學綜論》(臺北:行政院文建會,1997)。 15. 張漢良,《現代詩論衡》(臺北:幼獅文化,1977)。 16. 須文蔚,《臺灣數位文學論》(臺北:二魚文化,2003)。 17. 須文蔚,《臺灣文學傳播論》(臺北:二魚文化,2009)。 18. 楚戈,《心的風景》(臺北:時報出版公司,1984)。 19. 楊宗翰,《異語:現代詩與文學史論》(臺北:秀威經典,2017)。 20. 劉紀蕙,《文學與電影:影像‧真實‧文化批評》(臺北:中研院,2003)。 21. 蕭蕭,《後現代新詩美學》(臺北:爾雅,2012)。 22. 韓叢耀,《圖像傳播學》(臺北:威仕曼文化,2005)。 23. 羅青,《錄影詩學》(臺北:書林,1988)。 24. 羅青,《詩人之燈》(臺北:光復書局,1988)。 25. 蘇紹連,《鏡頭的回眸:攝影與詩的思維》(臺北:新世紀美學出版社,2016)。 二、 期刊論文 1. 白靈,〈詩的影音建構——以向陽的散文詩和台語詩為例〉,《當代詩學》第七期(臺北:國立臺北教育大學台灣文化研究所,2011)。 2. 台灣詩學季刊雜誌社,《看!詩的視覺專輯》吹鼓吹詩論壇二十二號(臺北:台灣詩學季刊雜誌社,2015)。 3. 杜十三,〈論詩的「再創作」──兼談「新現代詩」的可能〉,《創世紀》詩雜誌夏季號111期(臺北:創世紀詩雜誌社,1997)。 4. 李順興,〈超文本文學形式美學初探〉(2000),中興大學機構典藏《Intergrams》第02卷第1期(2000)(資料來源:http://benz.nchu.edu.tw/~intergrams/intergrams/002/002-lee.htm,瀏覽日期:2016.12.24)。 5. 李順興,〈文學創作工具與形式的再思考─以中文超文本作品為例〉,中興大學機構典藏《Intergrams》第03卷第2期(2001)(資料來源:http://benz.nchu.edu.tw/~intergrams/intergrams/032/032-lee.htm,瀏覽日期:2016.12.22)。 6. 林淇瀁,〈春花「望露」:在網路中閃爍寒光的文學〉,《誠品好讀》8期(2001)。 7. 陳徵蔚,〈跨界獨舞:台灣影像詩試論〉,台灣詩學季刊雜誌社,《氣味的翅膀》吹鼓吹詩論壇十六號(臺北:台灣詩學季刊雜誌社,2013)。 8. 蕭水順,〈臺灣圖象詩繪聲繪影的特技〉,國立中興大學中國文學系主編,《第五屆通俗文學與雅正文學——文學與圖像全國學術研討會論文集》(臺北:新文豐,2005)。 三、 學位論文 1. 曾鈺涓,《當代數位互動藝術之特質〉(新竹:國立交通大學應用藝術研究所博士論文,2010)。 四、 網路資源 1. Instagram使用說明〈如何新增Instagram帳號並在多個帳號間切換?〉條列(資料來源:https://help.instagram.com/589697191199472/?helpref=hc_fnav&bc[0]=368390626577968&bc[1]=1757120787856285,瀏覽日期:2018.4.15)。 2. Instagram官網OUR STORY頁面(資料來源:Posthttps://instagram-press.com/our-story/,瀏覽日期:2018.4.7)。 3. QR Code介紹網站(資料來源:http://www.qrcode.com/zh/about/,瀏覽日期:2018.4.30)。 4. Viral Access簡介(資料來源:https://www.viralaccess.asia/,瀏覽日期:2018.11.18)。 5. 2017臺北詩歌節官網(資料來源:http://poetryfestival.taipei/e/content.html?UTYBMVNqVDUANVY2U2NUaQ%3D%3D,瀏覽日期:2017.12.9)。 6. 7柒Instagram個人主頁(資料來源:https://www.instagram.com/nestre7/,瀏覽日期:2018.11.18)。 7. 《facebook詩論壇》(資料來源:https://www.facebook.com/groups/supoem/,瀏覽日期:2017.12.11)。 8. 白靈,〈從躺的詩到站的詩〉,《詩的聲光》(資料來源:http://www.cc.ntut.edu.tw/~thchuang/new-5-1.html,瀏覽日期:2017.6.18)。 9. 台啤微醺系列—春綠啤酒網站(資料來源:http://www.twbeer-4season.com.tw/spring/index.html,瀏覽日期:2018.4.30)。 10. 台啤Instagram個人主頁(資料來源:https://www.instagram.com/p/BglMY7alIrZ/?taken-by=taiwan.beer,瀏覽日期:2018.4.30)。 11. 台灣WORD(資料來源:http://www.twword.com/wiki/HTML,瀏覽日期:2017.3.25)。 12. 每天為你讀一首詩Facebook頁面(資料來源:https://www.facebook.com/cendalirit/,瀏覽日期:2018.4.21)。 13. 杜斯‧戈爾(白靈),〈象天堂---關於象的可能構成〉。(資料來源:http://www.cc.ntut.edu.tw/~thchuang/e/main.htm,瀏覽日期:2017.4.8)。 14. 杜斯‧戈爾(白靈),〈乒乓詩3〉。(資料來源:http://www.cc.ntut.edu.tw/~thchuang/e/flash/text3.html#,瀏覽日期:2017.4.8)。 15. 李順興,〈米羅‧卡索超文本作品研究〉(資料來源:http://poetry.myweb.hinet.net/flashpoem/mi04a-03.html,瀏覽日期:2017.11.9)。 16. 林達陽Instagram個人主頁(資料來源:https://www.instagram.com/poemlin0511/,瀏覽日期:2018.11.7)。 17. 林德俊,〈數位詩人與數位世代詩人〉,《自由時報生活文藝網—自由副刊》民國91年12月31日(資料來源:http://old.ltn.com.tw/2002/new/dec/31/life/article-3.htm,瀏覽日期:2017.6.18)。 18. 思覺文映Instagram個人主頁(資料來源:https://www.instagram.com/schizobards/,瀏覽日期:2018.4.7)。 19. 追奇Instagram個人主頁(資料來源:https://www.instagram.com/drechi718/,瀏覽日期:2018.4.15)。 20. 統一企業集團PECOS產品介紹頁面(資料來源:https://www.pecos.com.tw/brands-%E9%A3%B2%E5%86%B0%E5%AE%A4%E8%8C%B6%E9%9B%86.html,瀏覽日期:2016.12.25)。 21. 晚安詩Facebook頁面(資料來源:https://www.facebook.com/goodnightpoem/,瀏覽日期:2018.4.21)。 22. 晚安詩Instagram個人主頁(資料來源:https://www.instagram.com/p/Ba_0AF5Hzcy/,瀏覽日期:2018.4.21)。 23. 教育大辭書(資料來源:http://terms.naer.edu.tw/detail/2436060/,瀏覽日期:2018.11.11)。 24. 須文蔚,〈數位詩的破與立〉(資料來源:http://faculty.ndhu.edu.tw/~e-poem/poem/paper/58.html,瀏覽日期:2017.6.18)。 25. 偷字的人Instagram個人主頁(資料來源:https://www.instagram.com/cutpoem/,瀏覽日期:2018.4.26)。 26. 國際電腦漢字及異體字知識庫(資料來源:http://chardb.iis.sinica.edu.tw/evolution.jsp?cid=22724,瀏覽日期:2017.4.8)。 27. 博客來【每日美句】網頁(資料來源:https://activity.books.com.tw/everylettermatters/index?loc=activity_home_003,瀏覽日期:2016.12.25)。 28. 陳彥明,〈世界閱讀日 玩家指南:六大類活動主題攻略〉(2018.4.18 18:22)(資料來源:https://www.openbook.org.tw/article/p-7364,瀏覽日期:2018.06.09)。 29. 陳繁齊Instagram個人主頁(資料來源:https://www.instagram.com/fanchichen/,瀏覽日期:2018.4.15)。 30. 楊子江,〈為何是AI詩人?創作背後的自我拷問!〉(資料來源:https://goo.gl/nNPSvd,瀏覽日期:2018.10.5)。 31. 詩地計畫活動官網(資料來源:https://poem-plan.sp88.tw/,瀏覽日期:2017.12.11)。 32. 詩語症Instagram個人主頁(資料來源:https://www.instagram.com/cutpoem/,瀏覽日期:2018.4.26)。 33. 楚影Instagram個人主頁(資料來源:https://www.instagram.com/chu_ying1105/,瀏覽日期:2018.4.15)。 34. 趙天儀,〈牯嶺街〉,台灣文學網(資料來源:https://tln.nmtl.gov.tw/ch/M12/nmtl_w1_m12_s1_c_1.aspx?sid=239,瀏覽日期:2018.4.7)。 35. 臺北詩歌節Taipei Poetry Festival粉絲專頁(資料來源:https://www.facebook.com/events/274619469714722,瀏覽日期:2018.10.30)。 36. 臺北詩歌節Taipei Poetry Festival(2017.10.6),「詩傳播的未來主義」講座(資料來源:https://www.facebook.com/Poetry.Taipei/videos/1087834871350741/,瀏覽日期:2018.10.30)。 37. 數位原生AI詩人—Muse體驗網站(資料來源:http://www.muse.com.tw/,瀏覽日期:2018.10.5)。 38. 潘柏霖Instagram個人主頁(資料來源:https://www.instagram.com/mister_phobia/,瀏覽日期:2018.6.10)。 39. 顧蕙倩,〈華麗又孤獨不已的盛宴─寫給移動的文學市集〉(2018.4.2)(資料來源:http://www.cna.com.tw/culture/article/20180331w001,瀏覽日期:2018.6.9)。
摘要: 
本論文旨在探討當今數位資訊技術持續演進的世代之下,現代詩樣貌的蛻變與傳播場域的變遷,以及其何以存在且遊走於人類社會實體與虛擬空間。自一九九零年代,數位時代來臨以後,文學的創作、傳播及閱讀模式,產生前所未有的變遷。詩人不斷與時俱進,以實驗性的嘗試挑戰詩的可能。無論是改變其形式,或者轉換傳播媒介及觀看載體,皆試圖讓詩有更多重的面貌及管道繼續矗立於當今時代之下。然而,時至今日,隨著行動載具的便利性躍升、影音創作媒材以及網路社群平台多元化,且功能不斷擴增,使得現代詩的表現形式與傳播途徑多端。在媒體如此碎片化的時代,詩又將如何連結,才得以共生並創造新的價值,以避免失蹤的可能?

筆者首先試圖藉由九零年代以降之跨界詩人前衛性的詩觀,以及數位詩、影像詩等數位詩作(非平面紙本)的形式與傳播模式,來分析當今現代詩的變革走向。進而透過當今主流網路社群平台及消費市場上,現代詩的實際應用案例,以探討現代詩所扮演的商業性角色,並就現代詩的價值進行反思,觀看現代詩在數位洪流下的不屈與躍進。

The paper explores the transformation of modern poetry's form and its changes of communication field in the era of digital technology developing rapidly. And proposes how contemporary poetry exists and mobilizes itself in human's real life and virtual spaces.

Since the 1990s, the ways of not only literature creation and circulation but also reader reading changed because of the digital era coming. Some poets tried to find out the possibility of poetry experimentally. Whether changing its forms, or communicating and reading medium, they attempted creating different varieties of poems in digital ways and circulating them by multiple communication media. However, with the high convenience of mobile medium, the diversity of audio-visual creation apps and social network services, nowadays, modern poetry be shown in many types of form and media. Besides, how do contemporary poetry be linked interdependently, created new values, and then get further to avoid the possibility of disappearance in the consumer era?

In the first part, the paper analyzes the trend of modern poetry by 1990s poets' idea of poetry and some digital poetry works such as electronic poetry, video poetry. Subsequently, the paper explores the commercial function of contemporary poetry through the practical application cases of poetry in today's mainstream SNS and consumer market. Lastly, the article sums up the presence of contemporary poetry in the digital era, and reflects on the value of poetry itself.
URI: http://hdl.handle.net/11455/97683
Rights: 同意授權瀏覽/列印電子全文服務,2021-01-23起公開。
Appears in Collections:臺灣文學與跨國文化研究所

Files in This Item:
File SizeFormat Existing users please Login
nchu-108-5105015101-1.pdf6.94 MBAdobe PDFThis file is only available in the university internal network    Request a copy
Show full item record
 

Google ScholarTM

Check


Items in DSpace are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.